在最終確定黑魔法生物收容對策前，維澤特本來打算和盧娜再溝通一番，梳理一些細節，方便更好地統一想法。
不過盧娜一句“聽上去像是放風箏或者釣魚”，很輕鬆地讓維澤特理解背後的含義，以最高效的方式完成思路對接。
維澤特設計儀式魔法陣的思路，就是利用類似“吸引”的方式，將寄生的黑魔法生物剝離出來。
盧娜所說的這句話，首先點出這一核心思路，表明她完全理解維澤特的思路。
不僅如此，這個“放風箏”的形容，還巧妙地把維澤特觀察研究“血腥瑪麗”的種種發現，都給串聯到一起。
……
那些處於寄生狀態的黑魔法生物，如同“風箏”。
由以賽亞會釋放的“血腥瑪麗”，如同可以回收吞噬黑魔法生物的“線輪”——它與寄生宿主的黑魔法生物同源，是回收吞噬的關鍵。
維澤特設計的儀式魔法陣，如同控制風箏的“風”，它能讓“風箏（黑魔法生物）”升空，也就是從宿主身上剝離出來，並且起到限制作用。
以賽亞會的人刻意隱藏“血腥瑪麗”的時候，寄生的黑魔法生物如同斷了線的風箏，看似無主，實則仍被無形的線輪暗中牽引。
一旦以賽亞會釋放“血腥瑪麗（線輪）”，無論儀式魔法陣（風）如何限制黑魔法生物（風箏），它仍會被“血腥瑪麗（線輪）”回收吞噬。
這正是“血腥瑪麗”現身巴黎大區時，所有生效的儀式魔法陣同時停滯、無法繼續剝離黑魔法生物的原因。
以賽亞會對“血腥瑪麗”的操控，也可以用這個形容來理解：
他們就像是“放風箏的人”，回收“風箏”需要像“轉動線輪”那般下達命令，因此存在滯後性。
……
“黑魔法生物容器”的設計基礎源於魂器的製作方法，目的是營造適合黑魔法生物的環境。
目前主要有兩種製作方法：
其一是加入宿主身體的某個部分，模擬黑魔法生物脫離宿主前的環境。
其二是加入源於黑魔法生物的材料，營造和黑魔法生物同源的環境。
安妮·薩魯彙報“黑魔法生物容器”破碎、內部黑魔法生物被吞噬的情報後，維澤特結合自身對魂器的瞭解，萌生這樣一個猜想：
以魂器為設計基礎的“黑魔法生物容器”，外部結構理應極其堅固，其破碎絕對不會是意外；
很可能是內部的黑魔法生物（風箏）受到“血腥瑪麗（線輪）”的強力回收牽引，從內部衝破束縛，從而破壞了“黑魔法生物容器”；
這與消滅魂器吊墜盒的原理類似：魂器吊墜盒外部堅不可摧，維澤特透過蛇佬腔將其開啟後，才得以從內部摧毀其中的靈魂碎片。
安妮·薩魯攜帶的“黑魔法生物容器”採用第一種製作方法，也就是加入宿主身體的某個部分；
她攜帶的“黑魔法生物容器”的破碎表明，這種製作方法存在弊端——容器會繼承宿主身體的不穩定性，黑魔法生物存在被外力剝離的風險。
維澤特製作的“黑魔法生物容器”不一樣，它的內部蘊含“攝魂怪細絲”；
基於對魂器和黑魔法生物的研究，維澤特推測以“攝魂怪細絲”製作的“黑魔法生物容器”，應該可以避免類似破壞：
攝魂怪的“吻”可以吞噬靈魂，說明攝魂怪具有某種類似“吞噬”的魔法特性；
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