哥倫比亞的橄欖枝和這4000萬預算，幾乎是拯救他畢生心血的唯一曙光。
為了填補虧空，保住工作室，科波拉沒有太多選擇餘地。
他深吸一口氣，接下了這個充滿挑戰的重任。
1991年，《吸血殭屍驚情四百年》專案正式立項，開始緊鑼密鼓的籌備。
籌備工作從1991年11月便已悄然啟用，遠比外界想象的要早。
科波拉召集了他信賴的班底，美術指導托馬斯·桑德斯要構建一個既忠實於維多利亞時代風貌，又充滿哥特式奇詭想象的世界。
服裝設計師石岡瑛子則被賦予重任，要用服裝直接表達角色的靈魂與電影的象徵主義風格。
無數的手稿、模型、布料小樣在工作室裡堆積如山，一場視覺盛宴正在幕後悄然孕育。
經過漫長而艱辛的數月籌備，時間終於推進到選角階段，這是將紙上靈魂賦予血肉的關鍵一步。
訊息傳出，好萊塢的演員們聞風而動。
誰不想在科波拉這樣的大師手下，出演一部註定載入影史的鉅作？
尤其是片中至關重要的男性角色，年輕的英國律師喬納森。
他是故事的引線，是德古拉第一個獵物，也是連線維多利亞倫敦與特蘭西瓦尼亞古堡的紐帶。
這個角色需要兼具英國紳士的拘謹優雅、陷入絕境時的恐懼脆弱，以及面對超自然恐怖時殘存的勇氣。
影片這個陣仗，那是奔著北美破億，全球賣三到四億美元的票房去的，妥妥的商業大片。
甚至可以這樣說，拿到這個角色，有助於亞歷克斯在商業片上獲得機會。
雖然喬納森這個角色只是一個男二號，但戲份很多，分量足夠。
能夠主演一部北美票房過億的電影意味著什麼，不用菲娜·科恩提醒亞歷克斯也明白。
電影公司通常只看重你能帶來多少真金白銀的回報，回報率高，你的片酬、你的選擇權、你在這個食物鏈上的位置，自然水漲船高。
為了獲得更高的地位，更多的片酬，亞歷克斯對這個角色勢在必得。
他立刻行動起來，首先，他跑遍了洛杉磯幾家著名的書店，終於買到了布拉姆·斯托克的原著說《德古拉》。
這不是一本輕鬆易讀的書，充滿了維多利亞時代特有的繁複文風和大量的書信體敘事亞歷克斯沉下心來，反覆研讀，不僅揣摩喬納森·哈克的心理軌跡，更試圖理解整個故事的時代背景和哥特氛圍。
他尤其注意哈克在特蘭西瓦尼亞古堡中，從自信的律師到驚恐的囚徒，再到試圖反抗的倖存者這一系列複雜的心路轉變。
光有文字還不夠。
亞歷克斯透過各種渠道，蒐集了幾平所有能找到的《德古拉》影視改編作品錄影帶。
從1931年盧戈西的經典，到1958年克里斯托弗·李的恐怖演繹，再到其他一些不太知名的版本。
他象做學術研究一樣，一幀一幀地觀看、分析、比較。
他觀察不同演員如何處理哈克初入古堡時的天真、遭遇伯爵時的毛骨悚然、被女吸血鬼誘惑時的掙扎，以及最終逃出生天後的創傷。
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