凡雪工作室的午後，陽光透過巨大的落地窗灑進來，將整間辦公室照得明亮溫暖。陸雪晴正在和經紀人林姐討論下個月的行程安排，張凡則坐在靠窗的沙發上看書，偶爾抬眼看看不遠處正專心搭積木的女兒戀晴。
工作室的平靜被一陣急促的敲門聲打破。林姐的助理小王推門進來，手裡拿著一份蓋有“加急”紅章的檔案。
“林姐，晴姐，凡哥，這是剛收到的，文化部和華夏音樂家協會聯合下發的正式通知。”小王語氣有些緊張，“關於‘破曉工程’作品徵集的事，要求所有具備創作能力的文藝單位、工作室和個人積極響應。”
林姐接過檔案快速瀏覽，眉頭漸漸皺起：“國家級音樂創作攻關專案……面向全球華人徵集優秀原創鋼琴作品……三個月後東西方鋼琴藝術二次交流會……”
陸雪晴也湊過去看，當看到檔案中對兩個月前那場“交流”的隱晦描述，以及西方媒體後續的惡意評論時，她的臉色也沉了下來。
“太欺負人了。”陸雪晴聲音裡帶著怒意，“什麼叫‘工業上的強國，精神上的貧民’？他們有什麼資格這樣評價我們？”
張凡放下手中的書，走過來從林姐手中接過檔案。他一目十行地掃過那些官方措辭，最後目光停留在附錄部分——那裡簡略記錄了兩個月前那場交流的經過，以及西方七位鋼琴家演奏作品的特點描述。
《泰晤士暮光隨想》……《對位迷宮》……《那不勒斯狂想與機械夜鶯》……《時光的十一個斷片》……《布魯克林藍調協奏曲（獨奏版）》……《烏拉爾敘事詩》……《數學與鳶尾花》……
一個個曲名，一段段風格描述，像一把把鑰匙，猛地打開了張凡記憶深處某個塵封的匣子。
前世的張凡，那個偏執孤獨的天才音樂家，在憑藉驚人的才華和努力登上世界音樂舞臺後，曾不止一次感受到那種隱晦卻刻骨的輕視。
他記得最清楚的一次，是受邀前往維也納金色大廳參加一場國際音樂節。那是一場彙集了全球頂尖音樂家的盛會，他能收到邀請，本身己是極高的榮譽。
演出很成功，他改編並演奏的融合了東方元素的鋼琴協奏曲獲得了長達十分鐘的起立掌聲。結束後，在酒會上，幾位歐洲樂評人和音樂家圍過來與他交談。
“張，你的技巧令人驚歎，尤其是那些快速的八度進行，簡首不像是人類的手指。”一位頭髮花白的德國樂評人說道，語氣聽起來是讚美。
但接下來那位法國鋼琴家的話，卻讓張凡的笑容僵在臉上：“確實，東方人在技巧訓練上的刻苦令人印象深刻。不過，張，我很好奇，你在處理作品的情感深度和哲學性時，是如何克服……嗯，文化背景差異的？我的意思是，鋼琴這種樂器，以及它所承載的整個西方音樂思想體系，與東方人的思維方式，似乎存在某種本質的不同？”
那人說話時，藍色的眼睛裡帶著一種探究實驗品般的好奇，以及那種深入骨髓的、自以為是的優越感。
旁邊一位英國作曲家笑著補充：“查爾斯的意思是，你們東方人可以成為出色的執行者，甚至在某些技術層面超越我們。但在真正的‘創造’——那種源於文化血脈和哲學深度的原創性表達上，或許還需要更長時間的……浸潤。”
周圍幾個人輕輕笑了起來，那笑聲禮貌卻刺耳。
張凡當時握著酒杯的手指因為用力而泛白。他想反駁，想告訴這些人，音樂是人類共通的語言，情感的深度與文化的獨特性並不矛盾，東方文明有著完全不遜色於西方的哲學與美學體系。
但最終，他只是扯出一個禮貌而疏離的微笑，轉身離開了那群人。
那一刻他明白了，在某些人眼中，你的黃皮膚、黑眼睛，本身就是一道無形的天花板。你彈得再好，也是“那個彈得很好的東方人”，而不是“音樂家張凡”。
後來，類似的場景又在其他場合發生過。在巴黎，在紐約，在柏林……那些看似彬彬有禮的交談中，總藏著若有若無的審視和劃定界限的姿態。
他們欣賞你的“異域風情”，讚歎你的“精湛技藝”，但骨子裡，從未真正將你視為能夠平等對話、共同定義藝術標準的“音樂家”。
就像一群傲慢的貴族，可以允許一個聰明的僕人在宴會上表演助興，甚至賞賜些讚美，但絕不會允許僕人坐上主桌，參與規則的制定。
“賤骨頭……”張凡無意識地低語出聲，捏著檔案的手指關節微微發白。
“老公？你怎麼了？”陸雪晴擔憂的聲音將他拉回現實。
張凡深吸一口氣，壓下心頭翻湧的前世記憶和怒火，將檔案遞還給林姐：“沒什麼。”
他走到窗邊，看著樓下魔都繁華的街景。這個世界，雖然音樂歷史與前世不同，但某些東西似乎從未改變。
西方依然掌握著古典音樂領域的話語權和審美標準，依然習慣性地俯視後來者。
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