接下來的曲目，無論是《風之憧憬》的悠揚，還是《青蛙的主題》那種帶著點滑稽的英雄氣慨，每一首都精準地踩在玩家的淚點和燃點上。
哪怕後續的編曲迴歸了原版的味道，但現場演奏的感染力，根本不是電視機那個單聲道喇叭能比的。
玩家們聽得如痴如醉。
這一刻，他們不再是那個被父母嘮叼“玩物喪志”的孩子，也不再是那個被工作壓得喘不過氣的中年人。
他們是穿梭時空的勇者，是拯救世界的英雄，是那個在1999年拉維斯之日挺身而出的救世主。
這種被理解、被尊重的滿足感，花多少錢都買不來。
音樂會散場時，大家臉上的表情都很精彩。
既有那種靈魂被洗滌後的恍惚，也有迴歸現實後的不捨。
“中山桑，看來我們的目的達到了。”
坂口博信看著樓下遲遲不願離去的人群，語氣感慨，“這場音樂會之後，史克威爾就會在遊戲音樂圈立起一座牢固的山頭。”
“這只是開始。”中山拓也站起身，整理了一下衣領，“以後誰都不敢說史克威爾遊戲的音樂沒品味，甚至說不定哪一款遊戲的音樂做到極致，玩家的評價就會變成買cd送遊戲了。”
兩人相視一笑，離開了包廂。
隔天清晨，東京的報刊亭比往常熱鬧了許多。
《fai通》這次沒把頭條給任何一款即將發售的大作，而是破天荒地印上了一張稍顯模糊的現場抓拍照片一植松伸夫身著羽織袴站在指揮台上，背景是全場起立鼓掌的虛影。
標題更是用上了加粗的黑體字：《40分神作之後，史克威爾再次定義了“第九藝術”》。
翻開內頁，評論員的筆觸激動得甚至有些語無倫次：“如果說《時空之輪》是世嘉和史克威爾聯手獻給玩家的一場夢，那麼昨晚的音樂會，就是把這場夢照進了現實。當光田康典用合成器撕裂古典樂廳的空氣時，我看到了遊戲音樂的無限可能。這不再是電子合成的嘩嘩啵啵”，這是靈魂的共鳴。”
更有趣的是娛樂版塊。
一家名為《週刊文春》的八卦雜誌，居然也給了這場“遊戲音樂會”半個版面，標題極具煽動性：《世嘉專務中山拓也，在古典音樂廳遭兩千人“集體討債”？》。
文章繪聲繪色地描述了那個“把壓歲錢還給我”的小插曲，甚至還配了一張中山拓也雙手合十“求饒”的模糊側影。
“這大概是日本商業史上最昂貴的一場討債”。兩千名債主心甘情願地掏錢買票，只為了在現場對這位搶錢大魔王”喊上一句：再來點，我們還有錢。”
世嘉總部，中山拓也把報紙扔在桌上，有些哭笑不得。
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“專務，看來您現在的名氣比索尼克還大了。”小口久雄拿著最新的銷售簡報走進來，臉上憋著笑，“公關部那邊電話都被打爆了，都在問您什麼時候真的還錢”，或者乾脆什麼時候再搞一場。”
“還錢是不可能還錢的。”中山拓也端起咖啡抿了一口，指了指報紙上的照片，“這叫市場互動。你看，效果不是挺好嗎？”
確實好得過分。
原本只在核心玩家圈子裡流傳的口碑，經過媒體這麼一輪狂轟濫炸，徹底破圈了。連那些平日裡只聽古典樂、對遊戲嗤之以鼻的所謂“上流人士”，也被這種新奇的演出形式勾起了好奇心。
嚴肅音樂雜誌《音樂之友》雖然措辭矜持，但也彆彆扭扭地承認：“————雖編曲略顯激進，但在調動觀眾情緒方面，這場演出無疑是教科書級別的。或許我們該重新審視這種新興的數字藝術形式了。”
這種來自“官方”的蓋章認證，讓手裡攥著後兩天門票的玩家瞬間成了香餑。
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