可以說，蘇皓憑藉一己之力，幾乎是把這層樓裡所有關於音樂結構與心理學交叉領域的學術鉅著都搬了過來。
微積分的創立者之一、那個堪稱全才的萊布尼茨曾留下過一句至理名言：
沒有任何現象是無緣無故的！
對於這一堪稱世界底層邏輯的觀點，蘇皓深表贊同。
既然不是無緣無故的，那麼問題來了：
聽韓冬彈琴時，自己感受到的那種首達靈魂深處、甚至能安撫“可達鴨”的心理層面的安定感，到底該如何從科學的維度去解釋？
這種能跨越肉體與精神界限的現象，其背後必然隱藏著極其森嚴、絕對合理的邏輯支撐。
如果僅僅把這一切粗暴地歸結為一句“彈得好聽”，這種極其模稜兩可、毫無學術價值的答案...
是蘇皓這種級別的腦子，無論如何也無法容忍和接受的。
蘇皓翻書的速度極快，只聽見紙張摩擦的沙沙聲。
突然，他修長的手指猛地停頓。
目光如刀，死死盯住了書頁上的某段文字。
“畢達哥拉斯發現，音樂的音程，可以用完美的數學比例來解釋。”
這行字彷彿一道閃電，劈開了眼前的迷霧。
現代音樂所使用的七聲音階，剝開其藝術的外衣，本質上根本就是畢達哥拉斯及其學派在兩千多年前構建的一套數學比例體系！
蘇皓那堪稱恐怖的數學首覺，在音樂這個極其陌生的領域中，同樣展現得淋漓盡致。
琴絃長度縮減為二分之一，即為八度。
比例為3:2，即為純五度。
比例為4:3，即為純西度。
看啊！多麼美妙！
最簡單的分數比例，便構成了人類情感宣洩的全部音程！
蘇皓拔出筆，開始在空白的筆記本上瘋狂地畫線、寫下密密麻麻的數值。
那些冰冷的數字在他的筆下連成各種曲線，相互交織、碰撞，最終，竟然與鋼琴上黑白琴鍵的排列順序，嚴絲合縫地完全重合！
從主音開始，按固定比例層層疊加的音符，在蘇皓的腦海中，最終構築成了一個完整、嚴密、毫無破綻的系統。
現象背後的迷霧被數學的利劍劈開，緣由逐漸清晰起來！
難道說，是自己的潛意識在極為短暫的時間內，敏銳地捕捉到了韓冬演奏中，所蘊含的那種完美的數學比例，極致的和諧之美？
但這個推論很快遇到了死衚衕。
這根本無法解釋，為什麼在聽其他所謂大師的演奏中，他這顆大腦卻像一潭死水，感受不到哪怕一絲一毫的安寧。
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