然後在這樣的底色下，再稍微用幾個任務，幾個場景，刻畫一下上層的光鮮。
那些所謂的「維多利亞式」的美好。
蘇硯承甚至都不需要明說，玩家自己就能體會很多。
「但是這樣的話，會不會太壓柳了？」
蘑菇提出疑問，「場景本來就是又黑又陰，又是霧和雨的。」
「壓抑就對了！」
蘇硯承彈了個響指，「不壓抑，那麼怎麼凸顯其他角色的重要性呢？」
還是幾個遊戲的例子。
這種底色壓抑，場景陰鬱的遊戲，要怎麼對沖玩家的這種情緒呢？
《巫師3》，用的是希裡。葉奈法和特莉絲。
《荒野大鏢客2》，用的是營地和類似家人的溫情。
還有很小眾的，《賽博朋克酒保行動》，也是用主角身邊的人物和自己的小。
屋——
所以看出什麼沒？
原著裡，克萊恩需要錨點，在瘋狂和理性間尋找人性。
而在魔改的遊戲裡，玩家也需要錨點，來對沖壓抑。
「所以，我們的主角有家人——妹妹梅麗莎，和哥哥班森。」
蘇硯承說，「這是無論玩家選擇什麼出身，都會始終伴隨的角色，無論你做出什麼選擇，劇情分支走向如何，他們都會始終尋找你和拯救的人物。」
比如一開始穿越後，面對兩條路線。
一條是融入原身背景。
一條是離開原身家庭。
融入原身背景的劇情線好寫，就像大衛的媽媽葛洛莉亞一樣。
有多溫情就寫多溫情。
什麼哥哥努力的工作，節衣縮食給省下來的學費；什麼妹妹每天為你準備好的肉湯——
不管生活多艱難，兄妹倆始終微笑待你。
而如果選擇離開原身家庭。
那麼就順勢讓兄妹倆瘋狂的尋找主角。
一開始，玩家先偶爾看見街頭的尋人啟事。
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