第361章 莫泊桑的好地方！
萊昂納爾。索雷爾用二十分鐘，才結束了他關於舞臺燈光與佈景的闡述。
他沒有使用太多華麗辭藻，而是像工程師剖析藍圖般，全面闡述了光影在舞臺上的可能性。
他談到如何用不同角度。不同強度的光源塑造人物的心理，如何用光影的節奏呼應劇情的起伏……。
最後，萊昂納爾總結道：「……所以，先生們，電燈，不僅僅是更亮的照明工具。
它讓舞臺從一個『被照亮的空間』，徹底轉變為一個『用光說話的空間』。
光線可以成為獨白，可以成為對話，可以成為控訴，也可以成為撫慰。
它擁有了和臺詞。和演員表演同等重要的戲劇語言地位。」
他稍作停頓，目光掃過在場每一位聆聽者，他們的臉上都寫著震撼與思索。
「與之相匹配的，是現實化的舞臺佈景。喜劇院裡那座真實的『拉維爾涅莊園』，不僅僅是為了追求視覺上的逼真。
它提供了一個讓演員能夠真正『生活』其中的環境，讓每一次開門。每一次上下樓梯……都承載著真實的力量。
這種真實感，將極大地增強戲劇的『可信度』，讓觀眾更容易被捲入其中，與人物同呼吸，共命運。」
他向前走了一小步，聲音裡注入了一種宣告式的力量。
「今後的編劇，將不再僅僅是那個在書房裡編織故事的人，我們還應該是舞臺的設計師，是光和影的詩人！」
這番話如同最後一塊拼圖，將萊昂納爾之前所有的技術講解，提升到了一個全新的高度。
對於在場的這些劇作家來說，怎麼寫故事永遠不是難題，困擾他們的只是舞臺技術的時代侷限。
電燈出現以後，並不是沒有劇院或者劇作家想把這種新技術引入，就像巴黎歌劇院曾經安裝過電弧燈一樣。
但是任何一種新技術想從萌芽發展到成熟，都要付出大量的實驗時間和高昂的沉沒成本。
畢竟誰也沒有見過「電氣化舞臺」應該是什麼樣的。
但萊昂納爾竟然在一開始就對電燈在戲劇中的應用就如此嫻熟。完善，並且還願意把心得與他們分享。
這幾乎省去了大家至少十年的探索時間！
室內陷入了一片短暫的寂靜，每個人都顏色複雜地看著萊昂納爾。
亨利克。易卜生是第一個動起來的。
他緩緩地站起身，大步走到萊昂納爾面前，張開雙臂，緊緊地擁抱了這個年輕的同行。
緊接著，保爾。海塞也站了起來，激動地握住萊昂納爾的手，然後同樣給予了一個擁抱。
他口中還喃喃著：「用光說話……說得太好了！這才是未來的戲劇！」
奧斯特洛夫斯基重重地點頭，他走過來，用寬厚的手掌用力拍了拍萊昂納爾的肩膀，一切盡在不言中。
斯特林堡則幾乎是衝過來擁抱了萊昂納爾，在他耳邊快速。興奮地用口音很重的法語說著什麼，眼神灼亮。
。容笑的衷由了出上臉，爾納昂萊的央中在圍匠巨劇戲洲歐位幾被著看拉左
」！戲寫在是僅僅不可他？伊居，嗎了到看你「：語低桑泊莫的旁對，掌著鼓輕輕他
。子份一的命革場這為會也己自，到想有沒他——制抑以難樣同激的中心，》館啡咖《了到想桑泊莫
。太的天明著裝裡袋腦的伙傢這。了到看我，兒彌「：道應回地慨他
」！了起不了太這！格了有，命生了有直簡那，裡他在可。些便方，些亮燈氣煤比它得覺只前以我……燈電
……
。黎回返們家作劇的湃澎心些那著載，去遠一逐聲車馬的外墅別塘梅，深漸夜
