空地上堆著小山似的木料和青石毛坯。
幾座剛剛塑出雛形的太湖石假山，用粗麻繩五花大綁地捆著，其中一座石峰還缺了半個角。
遠處的一個角落裡，幾個石匠手裡拿著小錘和鑿子，正在一塊剛剛立起來的漢白玉照壁前，一錘一鑿地雕著纏枝蓮紋。
蓮花瓣的輪廓才刻出一半，另一半還是毛坯。
照壁的後面，幾根與周圍環境格格不入的高大石柱己經豎立起來。
那幾根石柱由漢白玉雕成，柱身刻的不是大明常見的雲龍紋或海水江崖紋，而是層層疊疊的卷草花葉。
柱頭是科林斯式的莨苕葉。
那翻卷的葉片弧度、清晰可見的葉脈走向、渦卷中心點綴的那顆小圓珠，像是從“羅馬萬神廟的廢墟”上首接拓下來的一樣。
韓必興知道這片工地最終會變成什麼模樣。
六百年後，在歷史教科書上，這裡被稱作“西洋樓景區”，是乾隆皇帝為了取悅他的香妃，下令由宮廷畫師、義大利傳教士郎世寧和王致誠設計建造的巴洛克風格宮殿群。
海晏堂、諧奇趣、大水法……
那些名字，他曾在大學的大夏建築史選修課上背得滾瓜爛熟。
期末考試時，還得意洋洋地默寫出了海晏堂前十二獸首水力鐘的工作原理。
他想起前世，他站在那片荒草叢生的臺基上，導遊舉著小旗子，用喇叭反覆播放著同一段解說詞：“海晏堂建於乾隆年間，由己達裡傳教士郎世寧設計，是東西合璧的巴洛克建築傑作……”
可此刻，他正站在大明永樂二十年的工地上，看著那幾根己經拔地而起的科林斯石柱。
它們比郎世寧踏上大夏的土地，早了整整三百年。
三百年。
究竟是鄭和艦隊從更遙遠的西方帶回了圖紙？
還是這個世界的“文藝復興”與“大航海”發生的時間點，與他所知的歷史完全不同？
難道真相又是被掩埋了?
他穿過繁忙的施工區，繞過一道正在搭建的漢白玉廊橋。
橋面還沒鋪完，幾塊雕刻精美的欄板隨意地靠在腳手架上，欄板上雕刻的不是祥雲瑞獸，而是“文藝復興時期”典型的貝殼紋飾。
終於，他走到了這片開闊地的正中央。
那是一座巨大的噴水池。
水池呈扇形，池壁完全由漢白玉砌成，邊緣雕刻著一圈流暢的纏枝西番蓮紋。
池底鋪著打磨光滑的青石，石板上己經積了一層薄薄的青苔，顯然這座水池建成蓄水己有段時日。
而在水池的正後方，一座高臺拔地而起。
那高臺的基座，是須彌座樣式，層層疊疊的枋額、束腰和圭角，雕刻著精美的寶相花和卷草紋。
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