何秋生在這半年裡幾乎沒有休過一天假。
九龍文化的辦公室，辦公區一面牆上掛著九龍影城的建築效果圖。
銅鑼灣旗艦店的巨幕廳座椅排布圖和銀幕弧度剖面圖，是武大致從西德專門找了一位電影院聲學設計師畫了將近一個月才定稿的。
尖沙咀和旺角兩處分店各有西個放映廳，三座影城都是全部自持物業，不租場地不交租金，每年光是省下來的場地費就夠再拍兩部電影。
到十二月底三座影城的外牆主體和內部管線己經全部完工，裝修隊開始在春節前日夜輪班安裝座椅、銀幕和放映裝置。
首批三十七塊銀幕的目標，春節檔同步開業。
另一面牆上則是一張更大的港島地圖，上面己經用紅藍雙色標出了九龍文化下一步將重點擴充套件的區域。
從銅鑼灣、尖沙咀和旺角的第一波三家旗艦店，到來年在觀塘、荃灣、元朗和灣仔的新院線選址。
何秋生將這張地圖的副本發給了林羽，附件裡只寫了一句話:“明年銀幕數至少翻倍，需要九龍地產同步，從現有土地儲備中劃出六至八幅商業地塊。”
九龍日報的發行量在過去幾個月裡翻了兩倍多。
何秋生主導開設的文化副刊，用連載武俠小說作為入口吸引讀者。
第一部《歸途》從九月到十二月連載了五十回，每期的發行量跟著連載一起往上走，幾乎每一章情節的小高潮，都能讓當天報紙的零售量跳漲將近一成。
報社總編在年底彙報中寫了一行話:“港島讀者對武俠連載的口味從沒變過，只是之前沒有人把這當作一筆認真的文化投資來做。”
何秋生同步把這部小說的版權，籤給了美國Y文化公司，由理查德·米勒在紐約啟動英文版的翻譯。
翻譯不是簡單的逐字翻譯，米勒專門從哥倫比亞大學比較文學系，請了一位研究中國武俠與西方騎士文學對比的老教授，把故事的主要情節在保留東方美學的基礎上做了精心的英文重構，確保西方讀者能夠理解中文原著裡那些獨特的中國俠士概念和江湖秩序。
米勒在給港島的簡報中說:“這不是一部簡單的譯作，這會是西方英語世界第一部以成熟文學形態進入市場的中文武俠長篇。能不能暢銷我不知道，但這將是文化輸出的第一步。”
十二月第三週，九龍文化完成了，對港島三家獨立報社和兩家期刊雜誌社的收購。
三家報社的報頭都保留原有品牌，但編輯方針全部與九龍日報編輯部進行整合協調。
最大的收購是一家瀕臨破產的本地電視臺“麗的電視”。
這是一家創建於五十年代中期，是港島最早的電視臺之一，曾在黑白電視時代有過近十年的輝煌期。
但近年由於股東內部糾紛、廣告收入持續下滑以及一批核心技術人員，被新加坡新開播的電視臺以高薪挖走，麗的電視己經處於半停播的邊緣，每天只播出幾個小時的舊片重播和晚間半小時的新聞簡報。
林新民讓凱恩律師在一週內，完成了對這家電視臺全部股權的收購，買價不到兩千萬港幣。
對於一家曾經擁有港島最早電視牌照的機構來說，這個價格和白送沒有太大區別。
麗的電視被正式更名為“九龍電視臺”。
何秋生從武大致那裡拉來了一整個技術團隊，用一個月時間，把原電視臺殘舊的黑白裝置全部替換為，從西德進口的專業級彩色攝像機和新型音控處理系統。
這在港島電視史上尚屬首次。
電視臺的演播室，就設在銅鑼灣影城的頂層，導播室正對著維多利亞港，主持人站著播新聞的時候，身後落地窗外的維港夜景就是節目的天然背景。
首批確定播出的節目包括三檔。
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