畢竟米哈伊爾雖然剛到英國時寫了一兩篇還算不錯的短篇，可在剩下的時間裡，他幾乎成了偵探這一通俗的代名詞，倫敦文學界無人否認他在商業上的成功，可真要追究起來的話，那些通俗真能經得起更加嚴格的推敲嗎？
這些通俗又真的是否具有真正打動人心的力量？是否真誠。準確地反映了現實當中的問題並給人帶來更加深刻的體驗？
所有這一切都得打上一個很大的問號。
正因如此，倫敦正統文學界因為這些問題瞧不上米哈伊爾的作品的人可謂相當不少，好在米哈伊爾是一個外國人，因此這樣的批評並不算太多。
畢竟一個外國人能在倫敦文學界比較商業的一面取得這麼大的成功就已經足夠驚世駭俗了，那要是再讓他更進一步，英國文壇的這麼多人這麼多年都在吃乾飯嗎？
還是讓他就停留在現在這個水平吧……
場上的眾多文學界人士大多都是這個心態……
由於威靈頓公爵的聽力問題，當米哈伊爾開始朗誦他最新的作品時，伯德特；庫茨女士專門將米哈伊爾安排在了威靈頓公爵的右側，即便是這個距離，假如米哈伊爾唸的是一部精緻。優雅需要用柔和的語氣來唸的作品的話，威靈頓公爵也並不一定能夠聽得清楚。
但恰巧，米哈伊爾這次帶來的是一部足夠硬朗的作品。
很快，隨著場上的眾人陸陸續續安靜下來，米哈伊爾那低沉。壓抑著的彷彿暴風雨前的寧靜的語調便在場上響了起來：
「他是個獨自駕條小船在流打魚的老人，現已出海八十四天，一條魚也沒捉到。前四十天，有個男孩跟著他。可是，接連四十天都沒釣到一條魚，孩子的父母便對他說，這老傢伙如今準是倒黴透頂，那孩子便遵命上了另一條船，頭一個星期就捕到三條大魚。
孩子看見老人每天劃著名空船回來，心裡很難受，總要走下岸去，幫他拿捲起的釣繩，或魚鉤和魚叉，還有裹在桅杆上的帆。帆上補滿了麵粉袋，捲起後活像常敗之師的旗子。
老人又瘦又憔悴，頸背上刻著深深的皺紋。兩邊臉上長著褐斑，那是太陽在熱帶海面上的反光曬成的印記。褐斑順著兩腮蔓延下去，因常年用繩索拉大魚的緣故，兩手都留下了很深的疤痕。但這些疤痕中沒有一塊是新的，全都像無魚的沙漠中被風蝕的沙土一樣蒼老。
他渾身上下處處都很蒼老，除了那雙眼睛，它們跟海一個顏色，透著歡快與不屆……」
聽到這一部分，場上有人不禁想起了米哈伊爾據說在捕鯨船上捕魚的經歷。
只不過為什麼是一個又瘦又憔悴的老人，莫非這代表著他剛到流放地時的精神狀態？
與此同時，也有人忍不住看了場上最老的威靈頓公爵一眼。
如果裡的這位老人就是主角的話，那麼威靈頓公爵說不定也挺有代入感的……
在接下來的很長一段內容裡，都是在用一種簡潔且頗具節奏感和韻律感的語調，來描繪這個遲暮的老人和一個孩子的種種對話和日常。
在這一段當中，米哈伊爾這部的語言尤為令在場的文學家們在意和矚目。
如此簡潔的筆法和風格，在如今的英國文壇上少之又少或者說幾乎沒有，正是在這種沒有任何參照作者的情況下，這部的語言竟然沒有一點滯澀感，並且在一種極為連貫的語言節奏中將這個簡潔卻具有巨大遐想空間的故事一步步向前推進。
相當簡潔。流暢和連貫的語言節奏！
尤其是對語言這一塊非常敏銳的英國作家來說，他們的驚訝程度無疑要更加強烈。
如此精準且嫻熟，莫非這位俄國文學家竟然真的已經天才到了徹底參透英語這門語言的地步了？關於何為語言的節奏，對於大部分普通讀者來說，這其實是一個很難感受到的東西，如果要舉一個比較直觀一點的例子大概就是關漢卿的一段曲：
我是個蒸不爛。煮不熟。捶不扁。炒不爆。響噹噹的一粒銅豌豆，那些風流浪子們，誰讓你們鑽進他那鋤不斷。砍不下。解不開。擺不脫。慢騰騰。好看又心狠的千層圈套中呢？我玩的是梁園月，飲的是東京酒，賞的是洛陽花，攀的是章柳……
這種獨屬於一門語言的節奏感和韻律感極難翻譯到位，要不怎麼說語言是文學的第一要素呢？這種至關重要的要素連英國本土都有大把大把的作家搞不明白究竟是什麼東西，如今竟然讓一個外國作家摸到竅門了？
場上的一部分人關注著這種語言風格和節奏，而更多的人，還是沉浸在故事本身當中，隨著故事的深入，人們已經逐漸瞭解了這個始終都捕不到魚的老人的一切，他年輕時無疑是輝煌過的：
「………太陽落下去了，為了給自己鼓氣，他回想起在卡薩布蘭卡一家酒店裡，他跟黑人大力士掰腕子，那可是碼頭上最強壯的大漢啊。他們把胳膊肘撐在桌面的粉筆線上，前臂朝上伸直，兩手緊握著，就這麼掰了一天一夜。雙方都竭力想把對方的手按倒在桌面上。
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