有一說一，米哈伊爾確實沒想到他剛回到紐約就被碼頭的幾個黑哥們認出來了。
最開始只是一位，但米哈伊爾跟這位黑人兄弟才聊了沒一會兒，陸陸續續也有其他幾位黑哥們有些忐忑和猶疑的湊了上來。
看得出來，他們看到打扮的頗為正式的米哈伊爾確實有點不敢走上前來。
對此米哈伊爾反倒是主動跟他們攀談了幾句，該說不說，這幾位黑人兄弟喊他那個確實有點長的名字的語調頗有節奏感，而他們的英語聽起來同樣很有趣。大概這就是種族天賦吧。
值得一提的是，黑人音樂對後世的現代流行音樂影響極大，甚至可以說，美國黑人音樂就是現代流行音樂的DNA和母語。沒有黑人音樂，後世人聽到的幾乎所有流行音樂像搖滾。Ra;B，到電子舞曲，都不會是後來那個樣子。
這種影響不是表面的借鑑，而是根源性和結構性的。
傳統西方音樂重旋律與和聲，而黑人音樂將來自非洲的複雜節奏感（如切分音。多節奏型）注入了現代音樂，讓音樂產生了令人無法抗拒的「搖擺感」。後來幾乎所有的流行。電子音樂，其驅動核心都建立在黑人音樂創造的節奏體系之上。
在早些時候，美國黑人音樂基本上只有勞動歌曲和黑人靈歌，到了南北戰爭後，黑人音樂發展提速。在文化融合的港口城市紐奧良，布魯斯與拉格泰姆等音樂形式融合，催生了一種深刻影響20世紀音樂走向的新聲音。這種新聲音就是爵士樂。
再後來還有節奏布魯斯。靈魂樂。放克以及不得不提的嘻哈，所有的這些都深刻的影響和塑造了後來的現代世界。
只能說，這個世界是屬於地球上所有人的世界，每一個人或群體都是構成這個世界必不可少的一份子。順帶一提，米哈伊爾多少也會兩段rap，因此他跟這些黑人兄弟聊著聊著都想給他們演示一段，然後讓這些黑人兄弟唱上一遍看看了。
不過由於米哈伊爾多少有點急著先跟伊萊亞斯；豪會合問一些事情，因此rap環節只能是等改天閒了再去湊湊熱鬧了。
嗯，《我在美國rap那些年》…
而在離開前，米哈伊爾也是詢問了這幾位黑人兄弟他如今在紐約的名聲如何，有沒有什麼南方人想要公開找他麻煩。
關於這一點，只能說如今的美國主打一個「民風淳樸」，就像斯托夫人的《湯姆叔叔的小屋》出版後，著名的南方家威廉；吉爾摩；西姆斯就聲稱，《湯姆叔叔的小屋》是一部完全錯誤的作品，而其他人則稱這部在犯罪和造謠。
在這場大範圍的反應中，阿拉巴馬州莫比爾市的一名書商因銷售這本書而被迫離開了城市，而斯托夫人本人也收到了不少威脅她的信件，其中甚至有一包裝著一名奴隸的耳朵的郵件。
米哈伊爾倒是不怎麼怕，不過他接下來要是再去美國南方州的話，確實是要更低調。更小心一些。而關於他的問題，這幾位黑人兄弟如此回道：
「還可以，先生，還可以。甚至說報紙上好像還有南方文學家誇你呢！」
嗯？
聽到這樣的回答，米哈伊爾多少有點疑惑的同時，一時之間也是放鬆了不少。
同這幾位黑人兄弟告別後，米哈伊爾繼續朝他和伊萊亞斯；豪的縫紉機公司走去，而在前往目的地的途中，米哈伊爾也是看了許多紐約近期以及更早一些的報紙和雜誌。
看完這些東西，米哈伊爾也就大致明白為什麼會有南方的家誇他，說是誇，但其實就是藉此評價斯托夫人如今正在連載的《湯姆叔叔的小屋》：
………比起《湯姆叔叔的小屋》這部完全錯誤的作品，《哈克貝利；費恩歷險記》這部作品競然也顯得沒那麼錯誤了！我很遺憾，一位土生土長的美國人寫出來的，竟然不及這樣一位外國作家寫的更貼合現實一點……」
對此那位斯托夫人居然還進行了回應：
「………我敬仰米哈伊爾先生，如果我有機會能夠見到他，我一定會向他請教寫作方面的一些事情。但就《湯姆叔叔的小屋》這部的內容來看，書中的這些情節絕非虛構，絕大部分人物都有著切實的原型……
根據目前的形勢來看，儘管米哈伊爾的《哈克貝利；費恩歷險記》某種程度上算是搶佔了先機，但《湯姆叔叔的小屋》這部作品似乎已經取得了成功，並且在北方州引起了很大的討論。
當然，如果說《哈克貝利；費恩歷險記》在美國南方尚且有一批隱秘的讀者存在，那麼《湯姆叔叔的小屋》就真的是被南方州普遍排斥和斥責，以至於《哈克貝利；費恩歷險記》在《湯姆叔叔的小屋》的襯托下，競然還真讓更多的南方讀者看順眼了。
對於這種趨勢，米哈伊爾覺得相當有趣，而斯托夫人的《湯姆叔叔的小屋》依舊成功這一點在米哈伊爾看來並不意外，畢竟《哈克貝利；費恩歷險記》這種超前的才更加不容易被如今這個時代的美國人所接受，能有如今這樣的聲勢對於米哈伊爾來說就已經是意外之喜了。
而《湯姆叔叔的小屋》這部作品儘管有著很多的缺陷，但它的風格和感情基調確實更符合這一時期的美國人的口味。
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