“幸子小姐，你覺得自己……什麼時候可以出道？“
她記得自己當時的反應——手指從調音臺上抬起來，在半空中停了大約一秒。然後她笑了一下，反問了一句：“板倉先生覺得呢？“
板倉看著她，似乎在等一個不同的回答。但她確實沒有更好的答案給他。他最終也笑了笑，拍拍膝蓋說“不急不急”，然後離開了。
那天晚上她重新想了一遍那個問題。
“你覺得自己什麼時候可以出道？”
她發現自己無法給出明確的回答。
技術上，她知道自己早己準備好了。西園寺小姐說的打磨，她自認己經做得不錯了。
音準比三年前穩了太多，氣息更精細了，高音區的質感從“努力夠到”變成了“輕鬆落上去”。錄音師半年前就不再給她建議了——因為沒什麼可提了。
說不出口的是另一件事。
她不知道自己為什麼要出道。
手指在琴鍵上慢慢地彈著，旋律斷斷續續。
她愛音樂嗎？
當然。
三年來每天都在唱、每天都在寫，從來不覺得厭倦。這份工作給了她穩定的收入、充足的獨處時間、一間可以自由使用的錄音棚。
她也想被人聽到。錄音師講的那個卡拉OK女孩的故事，她到今天還記得。“如果她知道是我在唱就好了“——這個念頭在三年裡反覆出現，頻率在增加。
但“想被人聽到”和“站上舞臺”之間，隔著一道她還沒有想清楚的鴻溝。
錄音棚裡的規則，她己經完全掌握了。在這裡，她只需要面對話筒。話筒不會評判她。錄壞了可以重來。
她和聽眾之間隔著無數層介質——話筒、磁帶、卡拉OK機器的揚聲器——那面“玻璃牆”讓她安全，讓她自由，也讓她可以把全部注意力集中在聲音本身。
而出道，意味著那面玻璃被打碎。
她需要站在燈光下。面對鏡頭，接受採訪，被問一些關於“創作靈感”和“私人生活”的問題。
需要有人知道她的名字、認出她的臉。需要在幾百人或幾千人面前開口唱第一個音——而那個音一旦唱出去，就沒有“再來一遍”。
她能唱好嗎？在技術上大概能。
但這裡的問題不在“能不能”。
板倉說“你什麼時候可以出道”。公司說“我們在等合適的時機”。這些話裡藏著一個前提——出道是理所當然的下一步。三年的訓練和積累，全是為了最終走到臺前。
但幸子在自己心裡找來找去，找不到那個驅動她站上去的理由。
她愛音樂——但她可以在這間錄音棚裡安安靜靜地愛一輩子。她想被人聽到——但導唱帶己經傳到了千家萬戶。
雖然沒有人知道是她在唱，但那個聲音確實存在。
“那還不夠嗎？”她在心裡問自己。
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