晚秋的設計，並非一蹴而就。
她筆下那融合了魚鳥特徵的輪廓漸漸清晰，卻又被她自己一次次否定，修改。
線條畫了又畫，標註寫了又劃掉。
她時而盯著《瑞應圖輯》上麒麟的鱗甲紋理出神，時而比對著西洋銅版畫中飛鳥的羽翼結構，時而又在空白的紙上，
純粹憑藉手指的記憶，虛空勾勒著應有的弧度與力道。
她低聲自語，筆尖懸停，
“借風成形，以布為骨....關鍵在形勢...”
她摒棄了所有現成的，繁複的宮廷紋樣，那些規整的雲雷蟠螭，
在她看來，那些是死的，是繡在衣物器皿上顯示威嚴的符號，不是能乘風而起的活物。
她要的，是流動的，是蘊含著力量與韻律的線條。
她的目光最終長久地停留在那本《山海經》異獸圖考中一幅關於文鰩魚的簡陋線描上，
“狀如鯉魚，魚身而鳥翼，蒼文而白首赤喙，常行西海，遊於東海，以夜飛。”
還有旁邊註釋提到的“蠃魚”，“冉遺魚”等奇詭組合。
“魚身鳥翼....遊於東海，以夜飛.....”
晚秋眼中火光跳躍。
對於晚秋來說，這是一種全新生命形態的想象，是掙脫了水域與天空界限的，自由穿梭的精靈。
與她心中那尾大魚的意象隱隱契合，卻又更添上古的神秘與靈動。
她再次閉目，
這一次，腦海中的形象不再僅僅是暮色河灘上那尾色彩斑斕的大魚，而是一尾更加龐大，更加優雅，
糅合了錦鯉的流線，文鰩魚的翼狀長鰭，甚至暗合了麒麟鱗甲紋路想象的神魚。
它無骨，全憑特製絹帛的張力與精巧剪裁縫合形成的氣腔支撐，龐大的身軀在概念中竟顯得輕盈無比，
無數條色彩漸變的飄帶既是尾鰭，也是平衡之羽....
靈感一旦接通，便如開閘之水。
晚秋完全忘記了時間，忘記了自己身在何處。
一張張宣紙被畫滿，寫滿，又小心地放在一邊。
就算是用不盡的墨條，晚秋下筆也極為珍惜，每一滴都不浪費。
畫錯了，就在旁邊修改，或是用小刀小心裁去不滿意的部分，絕不整張廢棄。
林清舟起初還陪在一旁，後來見她完全沉浸，便不再打擾，只默默守著，
，些亮更得撥燭燈將，時眼在或，水茶的掉涼上續為爾偶
