第325章 反傳統拍法
周慧敏好奇地道：「那你打算怎麼拍呢？」
方致遠張了張嘴，想將自己的想法說出來，卻沒能說出來，他只是覺得《盲並》可以按《索爾之子》的方式來拍，但《盲井》和《索爾之子》故事不同，背景也不同，肯定要有所取捨和區別，具體怎麼拍他現在還說不清楚。
「我現在只是有一個模糊的想法，但具體怎麼拍，我還沒有想好，必須想清楚才行。
時間已經不早了，你早點休息吧！我現在太興奮了，腦子裡全是電影的鏡頭，我必須好好授授思路，想清楚具體怎麼拍！」
「我也不想睡，我陪你一起授。」
方致遠將周慧敏帶到臥室，讓她早點休息，自己則來到書房。
他坐在書桌前，閉上眼晴，在腦海中回溯《索爾之子》的內容，思考著《索爾之子》
跟《盲並》的異同，尋找著將《索爾之子》嫁接到《盲並》的可能。
《索爾之子》以標新立異的拍攝手法，探索了一種捨棄上帝全知視角的浸入式敘事，
電影採用從一而終的虛焦鏡頭，將主人公索爾從群體中抓取出來，環境變得模糊，觀眾的感官卻變得敏銳，隨即浸入索爾的視覺和聽覺。
手持攝影以過肩鏡頭尾隨著索爾，以過肩鏡頭的構圖拍攝，觀眾彷彿以索爾的眼睛審視一切。而鏡頭一轉或者角色轉身時，電影又變為第三人稱視角。主觀和客觀兩個視角間自由游移，讓觀眾既能對主角的遭遇感同身受，見證摧毀索爾的殘酷環境，也同時能以旁觀者的姿態審視索爾的行為。
由於方致遠看《索爾之子》的時間已經很久，而且他對屠殺猶太人的故事不是特別感興趣，只看了一遍電影，很多東西都已經記不清楚，只有一個模模糊糊的印象，因此，他又借鑑了一些跟《索爾之子》有相似拍法的電影。
大規模使用跟拍鏡頭是《索爾之子》的一大特色，但大規模使用跟拍鏡頭不是《索爾之子》獨創的，而是在學習比利時著名導演達內兄弟。達內兄弟曾經兩次獲得金棕櫚獎，
他的電影一大特色就是大規模使用跟拍鏡頭。
方致遠便又借鑑《羅塞塔》。《孩子》兩部金棕櫚獲獎電影的鏡頭處理。
許久之後，方致遠猛然睜開雙眼，嘴角眉梢都是笑意。
《索爾之子》的男主角，按照心理狀態可以分為三個階段：第一階段，索爾行戶走肉般活著；第二階段，因為小男孩的死亡，索爾的人性開始復甦，透過各種努力想要安葬小男孩；第三階段，電影最後十分鐘，索爾在樹林小屋看到一個小男孩，徹底釋然。
《盲並》男主角宋金明的心理變化過程跟索爾類似。
前面十多分鐘，宋金明就是沒有人性的惡魔，沒有良知，沒有人性；在元鳳鳴出現後，他的良知開始被啟用，不願意殺死這個無辜的孩子；最後十多分鐘，在唐朝陽的逼迫下，他不得不帶元鳳鳴下井，但他想的卻是殺死唐朝陽這個惡魔，把元鳳鳴救下來。
按照《索爾之子》的模式拍《盲井》，絕對行得通。
不過按照《索爾之子》的模式來拍，會帶來一個問題，那就是電影的視角將固定在宋金明的身上，不能切其他的人視角，而這就必須砍掉其他視角的內容，砍掉很多精彩的內容。
比如元鳳鳴的青春萌動，比如元鳳鳴跟妓女的戲份。
這樣一來，其他角色的塑造會削弱，戲劇性也會削弱。
跟原版《盲井》相比，採用這種拍法拍出來的電影藝術性會更強，電影會更加壓抑和沉悶，但對普通觀眾來說，電影的可看性會弱很多，會覺得沉悶無聊，甚至會有很多觀眾會覺得電影太難看，無法將整部電影看完，
不過方致遠拍《盲並》本身就不是給普通觀眾看，是為了去歐洲電影拿獎，是為了打碎三大電影節在國人心中的神聖光環，而這麼拍更符合歐洲藝術電影的標準，拿大獎的可能性會大大提高，電影可看性弱根本就不是問題。
方致遠拿起《盲並》的劇本，開始對劇本進行刪減和修改。
方致遠拿掉唐朝陽視角的內容，拿掉元鳳鳴視角的內容，同時拿到掉全知全能的視角，讓整個故事只剩下宋金明視角，緊接著，他開始對宋金明視角下的內容進行修改和調整。
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