一陣倦意湧上心頭，方致遠不由自主地打了個哈欠。他想把管滸。呂悅他們叫過來，
討論《盲井》的新拍法，但他覺得自己這暈乎乎的狀態，應該沒法好好交流，還是先睡一覺，等睡醒之後再跟他們交流。
來到臥室，方致遠發現周慧敏已經起來，正在床邊鍛鍊。
他說了一句「我睡一會兒」，便將外衣脫掉，鑽進被窩。
一直睡到十二點，方致遠才被熱好飯菜的周慧敏喚醒。
他簡單洗漱一番，然後到餐廳，跟周慧敏一起吃午飯。
方致遠心情特別好，得意地告訴周慧敏，自己已經徹底想好《盲井》怎麼拍，只要這部電影拍出來，肯定能在三大電影節拿大獎。周慧敏之前問過方致遠，知道《盲並》中沒有適合自己的角色，便笑著表示，自己非常期待這部電影，希望能早日看到。
吃過中午飯，方致遠打電話給管滸等人，讓他們過來開會。
按照傳統說法，大年初一是不出門的，因為初一是一年的開始，得守在家裡，把好運和福氣都留住。不過管滸他們都屁顛屁顛地過來了，沒有絲毫怨言。
等人到齊，方致遠開始講自己的構思：「這部電影我打算採用1。33：1的畫幅，這種老式畫幅呈現的內容相對較少，再加上大量的人物特寫，會產生閉塞和逼迫的感覺，讓觀眾感受到主角他們生活世界的封閉和壓抑。」
1。33：1是電影誕生早期的標準格式，到了50年代由於電影行業受電視衝擊嚴重，電影人為了對抗電視，就搞出了寬銀幕電影。而寬銀幕電影主要分為兩種一種是2。35：1格式，
這種主要用於拍商業大片，另外一種格式是1。85：1，通常用於劇情片和喜劇片。
在歐美地區1。33：1畫幅比的電影早就已經淘汰，國內在80年代初的時候，還有部分電影採用這種畫幅比，到了80年代中期，也已經淘汰這種畫幅比。
呂悅好奇地道：「你這是準備在畫幅上反傳統嗎？」
方致遠露出得意的笑容：「不只是畫幅反傳統，在拍攝上，我們將採用手持攝影，大部分內容都採用第一視角的跟拍手法，就跟著宋金明進行拍攝，而且我們要採用淺焦鏡頭，對主角視野之外的內容作模糊處理。在元鳳鳴登場後，淺焦鏡頭逐漸變成深焦鏡頭，
主角之外的畫面由模糊變得清晰，這象徵著宋金明人性復甦。
在聲音上，我們放棄音樂，不要任何配樂，電影中的聲音都是環境聲，都是自然聲。
不用配樂，觀眾壓抑的情緒就無法得到釋放，同時也消除了電影的娛樂與戲劇性，而剩下的就只有殘酷現實，會讓電影更加真實。」
管琥完全聽呆了，致遠哥簡直太瘋狂了，在拍法上各種放傳統，他這是想做戈達爾第二，全面革新電影語言嗎？透過淺焦鏡頭和深焦鏡頭的變化，從而展現宋金明人性復甦的構想，簡直太妙了，簡直堪稱神來之筆啊！
呂悅滿臉的無法置信，嘴巴微微張著，真的被驚到了。
在電影中採用跟拍鏡頭並不稀奇，但整部電影大部分鏡頭都採用跟拍，絕對是聞所未聞，見所未見的事，採用這種拍法會讓電影變得非常極致，會極大的提升電影的藝術感！
其他主創也被深深震撼，方致遠的構想完全是反傳統的，不管是拍攝手法，還是溝通，還是聲音，簡直是全方位的反傳統，這片子拍出來簡直不得了。
在短暫的震驚過後，他們都回過神來，開始談自己的看法。
「這個想法太牛逼了，先是用淺焦鏡頭展現人物的麻木，就好像整個世界都跟他無關，而隨著元鳳鳴登場，宋金明的人物開始復甦，周圍的一切都變得清晰起來，就好他開始關注這個世界了似的，整個鏡頭就好像宋金明的眼睛，透過他的眼睛感受世界。」
「我覺得整個電影大部分鏡頭都採用跟拍的形式來拍，是一個很有意思的想法。在電影中出現跟拍鏡頭並不稀奇，很多電影都有跟拍鏡頭，前兩部馬丁斯科塞斯拍了一部叫《好傢伙》的電影，裡面就有一段很牛逼的跟拍長鏡頭，但整部電影都採用以跟拍為主的方式拍攝，在世界電影史上應該是獨一無二的。」
「致遠哥，你這部電影的拍攝方式完全就是反傳統的，畫幅是反傳統的，大規模使用淺焦鏡頭是反傳統的，大規模使用跟拍鏡頭也是反傳統的，唯一不反傳統的，恐怕就是對人性中善良的呈現。」
「什麼是藝術？極致就是藝術！任何事物只要做到了極致就是藝術，這個構想各個方面都相當極端，不管是跟拍。淺焦鏡頭。還是對聲音的處理，都非常極端，而這個讓這部電影具有了極強的藝術性，我覺得拿大獎的可能性極大。」
「這種極致的拍攝手法，再加上《盲並》的故事，我覺得就算拿金棕櫚也不奇怪。我之前就說過，要是致遠哥當導演的話，張藝某。陳楷歌都會被比下去。現在看來真的一點都沒錯，這片子要是拍出來簡直不得了！」
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