很多學生覺得方致遠太狠，一點都不給這些老師面子。
也有不少學生覺得方致遠說得對，這些老師喜歡講理論，喜歡講歐洲的電影大師，這些內容聽起來很牛逼，等你真正動手去拍的時候，卻一點用都沒有。
方致遠繼續往下講：「電影是一門手藝活，最重要的是拍，只要能一直拍下去，你的電影就會越拍越好。除了必須上手拍，還有一個是多看，看電影。看周遭的事物，你一直看一直看，你就會有眼界，就像形成目己的體系。
等你有了自己的體系，那你的電影拍出，就會有一定的高度。我接觸過不少國外導演，甚至是所謂的電影大師，懂電影理論的很少，我在跟他們交流的過程，發現他拍電影都是靠感覺，你讓講他們自己的體系，他都說不出來。他們之所以能成為大師，就是沒有被理論牽著走。」
很多學生像被大師點化了一般，感覺豁然開朗，
理論是一個框架，同時也是一個牢籠，當你學了太多理論，往往就被套在理論中，你拍出來的電影肯定在理論的框架中，就失去了獨特性，而缺乏獨特性的人是不可能成為大師的。
方致遠能拍出《盲井》，就是因為他沒有被各種理論框住！
有學生問道：「你認為應該堅持研究自己喜歡的，還是多方面嘗試？」
方致遠想了想：「我覺得北電學生應該多方面嘗試。因為你現在喜歡的，一定是你最喜歡的嗎？我覺得不一定，有可能你還沒有真正接觸到自己真正喜歡的，也有可能你的觀念被扭曲了，以為自己喜歡這種。
就拿北電畢業的學生來說，最近幾年畢業的學生，都歧視商業片，都想拍藝術片去拿獎。這真的是他們的本心嗎？我覺得不是。我相信有不少人本來是喜歡商業片的，只是老師們長期灌輸商業片低人一等的觀念，導致他們的觀念被扭曲了。
等你們進行各種嘗試，確定了自己的真愛後，那就應該堅持自己喜歡的。你要是喜歡商業片，
那你拍商業片，要是喜歡藝術片，那你就拍藝術片；要是兩種你都喜歡，那你可以在商業電影中融入藝術手法。」
一個高高瘦瘦的男生站了起來：「方致遠師兄，我是93級導演系的研究生薑緯，我特別喜歡你的電影。我想參加你們搞的青年導演扶持計劃，但我沒有商業片的經驗，學校也沒有教這方面的知識，你能不能給我一點建議？」
想參加青年導演扶持計劃學生都豎起了耳朵。
方致遠微微一愜，姜緯，難道是電視劇《潛伏》的導演？
如果真的是那個姜緯，倒是一個人才，姜緯不但拍了不少精品電視劇，而且是非常牛逼的編劇，《不要和陌生人說話》，《沉默的證人》。《潛伏》等作品都是他寫的。
方致遠跟姜緯不熟，不知道眼前的年輕人是不是《潛伏》的導演。
不過他沒有糾纏這個問題，開口道：「當然可以。你去找最近五年，美國電影市場排名前十的電影，香江排名前十的電影，以及內地排名前十的電影，把這150部電影看一遍。接下來，你從這150部電影中，找出你最喜歡的五部，每部電影拉三四遍。」
姜緯和其他學生都有些驚訝，只是拉片子嗎？
方致遠知道姜緯和在場學生不明白，便解釋道：「你們中的絕大部分人都不知道觀眾喜歡看什麼，其實不只是你們不知道，很多電影廠的人也不知道。你要拍商業片，要是連觀眾喜歡什麼都不知道，那你怎麼可能拍出受觀眾歡迎的電影來？」
姜緯和其他喜歡商業片的學生都若有所思的點了點頭，他們從來沒想過觀眾喜歡什麼型別的電影，也根本不知道觀眾喜歡什麼。
方致遠繼續往下講：「讓你們去看這些電影，就是讓你們知道哪些電影受歡迎。而在這些受歡迎的電影中，有各種不同的型別，比如有警匪片，有動作片，有愛情片。你從這裡面選五部出來，
選的一定是你最喜歡的型別，這是幫你確定創作方向。
而拉片是讓你對電影商業片的結構和情節設定有更深入的認識，好萊塢劇本在創作上要求非常嚴重，在什麼時候出現什麼情節都是有規定的。透過拉片你能熟悉和掌握這些規律，等到創作的時候，可以按照這些框架設計情節，從而寫出合格的劇本。」
姜緯對著方致遠鞠躬：「謝謝方師兄！我知道怎麼做了！」
就在這時候，賈樟柯站了起來：「我覺得去三大電影節拿獎，就是迎合西方。跪舔西方的觀點很偏僻，我覺得不能因為外國人喜歡貧窮落後的一面，就忽視貧窮落後的地方。中國12億人中有很多人依舊生活在貧窮的環境中，難道我們應該無視嗎？」
