第66章 劇本研討會第二天上午劇組主創都來了酒店的會客廳。
現場除了他們幾個主創和主演，還有貓的樹團隊的攝影指導和美術指導，還有一位年輕的導演助理。
攝影美術分別要理解導演意圖構思鏡頭語言，確保場景道具細節與劇情吻合。
導演助理則需要記錄和落實會議要求。
演員方面出了男女主還有個飾演鍋姨和警官張成的演員到了現場。
他們兩個角色比較重要。
都是貓的樹團隊找的不知名但演技過硬，經常出演類似角色的小演員，價效比極高還聽話沒架子。
其餘戲份不重的演員，到時候開拍前導演現場指導就行。
周懷仁過來的時候，人都到齊了。
他入座後沒有寒暄，直接丟擲了劇本第一頁：“開端，一切始於李詩情在公交車上醒來。
我們這次將圍讀會完全紮根於開端這部劇的獨特核心，無限流的遊戲感，密閉空間的眾生相。
以及包裹在懸疑外殼下的現實主義溫情來展開。”
“前天我跟兩位導演淺淺的溝通了下，確定了拍攝方向。
今天我們就講講劇本核心和每個角色的深度。”
隨即轉向聯合導演王維，“王導，你是玩懸疑和節奏的高手。
如果按純遊戲邏輯，迴圈就是存檔或者讀檔，主角會像無敵玩家一樣探索。但我們能這麼拍嗎？”
“絕對不能。”王維斬釘截鐵，“那就成了過關攻略，失去了重量。我們必須給迴圈加上代價。
所以劇本里，肖鶴雲的身體會一次比一次虛弱。這不是遊戲，而是一場燃燒生命本源的，疲憊不堪的馬拉松。
況且他們也不確定下一次還能不能迴圈。”
此時，原爽導演接話，給出了貓的樹團隊最擅長的視角：“所以，我們要拍的恰恰是遊戲感的反面。
每一次李詩情醒來，窗外陽光的角度，車廂裡灰塵漂浮的軌跡，甚至那個總在啃蘋果的大媽的咀嚼聲，都必須一模一樣。
這種令人窒息的，完美的重複，才是她恐懼的根源，用最美的日常光影，去拍最深的絕望。”
“很好。”周懷仁給予了兩位導演肯定和鼓勵。“那麼接下來我們說說角色的深度。”
“車上每個角色都有深度，比如瓜農或者行李箱大叔。
他們起初只是嫌疑人名單上的符號，但在迴圈中，必須變成活生生的人。
這輛公交車就是社會的縮影，我們的任務，就是讓觀眾理解並愛上這些普通的人。”
“而一切的核心就是李詩晴，我飾演的肖鶴雲一開始並不想多管閒事，是被李詩晴的善良和執拗所打動的。
熱吧你來說說李詩晴這個角色。”周懷仁看向了熱吧。
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