正式開學後，陸澤的學習生活開始變得規律起來，平時晚上自己寫寫畫畫，等姐姐寫完作業後就一起寫作文。
為了提高投稿命中率，他們除了《兒童文學》，還選擇了《少年文藝》等其他幾家全國發行量比較大的兒童文學雜誌。為了提高姐姐的寫作技巧，陸澤會在陸涓寫好的基礎上，重寫一篇，然後兩篇同時寄給不同的雜誌。看誰寫的會被選中。
除了文學，陸澤還單獨給今年剛創刊的《大灰狼畫報》寄稿子了，不僅是簡單的小故事，還有附帶有插畫，他也用鉛筆畫出來了。
稿件以每週3-4篇的速度寄出去，依然使用的是姐姐陸涓的署名。
寄出去後就是難熬的等待期。
陸澤計算了一下，如果每月能有6篇800字的文章刊登，稿酬的收入按千字30元算，大概收入一個月下來才150元左右，比父親的工資高了，但一年才1800元。
他知道明年4月之後，國家實行“價格闖關”失敗後，物價飛漲，現在的霓虹進口18寸大彩電是1200左右一臺，到明年這時候1800元連臺18寸的大彩電都買不起。而且由於彩電供不應求，實際價格比這還要高出很多。
“價格闖關”就是價格改革，把由計劃經濟條件下的行政定價改為市場經濟條件下的市場定價。即由市場供求關係決定商品價格。
彩電核心技術還掌握在霓虹國的幾家大企業手中。價格居高不下。等到國產的長虹等企業攻破核心技術後，發起價格戰，才全面降低彩電價格，使彩電能進入尋常百姓家裡。
陸澤覺得現在僅僅靠賺兒童文學雜誌的稿酬還是不夠，賺錢方式是比較保險，還符合他的年紀。但是速度實在太慢了。週期又很長。補貼家用倒是可以，用來作為本錢再創業就明顯不夠了。他很想寫本長篇投稿，但想想暫時還是算了。以後可以考慮。
陸澤依然在不斷考慮新的賺錢方式，不過礙於所處的環境，並沒有給他太多的想法。
不斷在記憶中搜尋的陸澤，逐漸發現了一個問題，那就是往後二十幾年，物價不斷上漲，各行各業的工資水平也在不斷的提高，只有稿酬標準一直沒有提高。導致文學青年大量減少，不再願意在文學上下功夫。溫飽都解決不了，哪有心情玩文學。
陸澤找到了一份看過的報告，2014年以前，中國的許多報刊所執行的還是1990年國家版權局的出臺的稿酬標準，僅為每千字30-50元。在國民生產總值上漲了100多倍的情況下，稿酬的上漲極不對稱，僅為同一時期國民生產總值上漲的1/20。
低稿費制度給國家都帶來了什麼呢？幾乎消滅了自由撰稿人這個重要的行業。據業內當時的統計，中國靠稿酬生存的自由撰稿人不足千人，已瀕臨滅絕，比國寶大熊貓總數要少。
為了改變這種極不平衡的狀態，2014年，國家版權局頒佈了最新的《使用文字作品支付報酬辦法》，原創作品基本稿酬是每千字80-300元。
能堅持下來人都是對文學非常熱愛的。而且大部分是業餘愛好。掙錢還得另外找一份工作。
但是同時期，國外的稿費卻是中國的上百倍。
2011年有一個數據：
美國全國發行的刊物的稿費在每字0.75-2.00美元之間，地方刊物則為每字0.10美元左右。也就是說，每千字的稿費在750-2000美元之間。摺合成當時的人民幣，每千字的稿費為4800元到元。
歐洲的報刊，每千字稿酬大多為四五百歐元，折算成當時的人民幣為四五千元。歐洲自由撰稿人一般每月做一個調查採訪，或每週一篇的專欄，即可生活無憂。
國外的稿酬高嗎？國外的傳媒業認為，採用自由撰稿人的稿件成本，僅為專業記者成本的1/10。非常地價廉物美。所以國外的自由撰稿人不僅隊伍龐大，而且社會地位很高。
亞洲的霓虹國是以稿子張數來計算稿費，如果是一般的作者的話，每張稿紙（400字）5000霓虹幣（約合320人民幣），如果每天有固定專欄在1600字左右的話，收入就在霓虹幣（約合1280人民幣）。
可以說低稿費制度是中國改革開放最後的盲區，這麼說是因為改革開放的春風跟本就沒吹到過這個地方。中國之所以設定低稿費制度，是基於所有的撰稿人都有工資收入，是一種工資外收入，或叫“外快”。這一點在版權局稿費制度的規定中便說得明明白白。
稿酬的上漲不僅大大地低於工資的上漲，甚至低於同一時期國民生產總值的增長水平。
這就導致了大量的人員離開，轉投進其他行業。
陸澤本想攢點錢，在明年的物價上漲前，透過低買高賣，獲取大量資金的，最後還是算了，透過投機賺取資本金的名聲並不好。提前囤點日用品倒是可以。比如手紙，柴米油鹽等。
歐美的文學著作關於兒童方面的書，暫時他只記得有《哈瑞波特》，是在他上高中時看過的，直到大學畢業上班，一本追著一本看完了。雖然看的時中文版的，但是他用全英文寫出是沒有問題。
霓虹方面，他看過很多純愛和推理小說。還有沒看原書卻看過改編的電影和電視劇。霓虹最出名的除了動作片，還有動畫片和漫畫，動畫片大多也是根據暢銷漫畫改編的。90年代電視裡放的好多動畫片都是從RB引進的。
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