琴聲陡然由慢轉快，由沉轉輕。
《G小調第一奏鳴曲》，BWV 1001，第二樂章，賦格——全曲最“變態”的技術天花板。
前一秒還是莊嚴肅穆的教堂穹頂，下一秒，曲子便轉進了精密的“數學迷宮”之中。
翻折、扭轉、交錯迴環。
聲音在高低音區之間來回彈跳。
觀眾席上，“提琴不禿頭”看著臺上的少年，眼睛發亮。
他聽到了！
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BWV 1001，第二樂章。
在這個部分，巴赫用了一個極短的主題。
就像玩鏡面反射一樣，
這段主旋律先是在低音區奏響，然後在高音區“迴響”。
在高音的“回聲”之中，低音區的原聲又錯開一個特定的節拍，再次奏響。
原聲——回聲——原聲。
旋律像是一條貪吃蛇。
演奏家正在玩一場“回聲”遊戲。
落在觀眾的耳朵，便是——
雖然只有一把琴，但卻彷彿能聽見有兩三個聲部在對位談話。
是對位談話。
你一言，我一語。
但又沒有“中斷”。
這就是巴赫最逆天的“復調”絕活！
“提琴不禿頭”控制不住地豎起耳朵，極力追逐著每一根線。
聽它們如何對話，如何恰好在最合適的位置上相交，奏出和聲，然後又默契地分開，繼續對話。
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說實話，巴赫這首曲子極難。
但年輕的音樂家們，尤其是那些少年天才，憑藉手指靈活、反應敏捷也能把它“拉出來”。
就像一個登山小白一樣，
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