艾米麗走了嗎？如走。
瑞秋看不到她說明不了什麼，畢竟很大機率差著維度呢。
但如果自己易地以處，也很難想象面對這麼個古怪人物，會願意就這麼走人。
所以剛才一路上跟緹娜的對話，幾乎是預設存在一個聽眾的。
至於此刻的拋硬幣小遊戲，最大的意義之一，可以說就是測試那位聽眾還在不在。
老獵人是如何做到，讓自己和緹娜不知不覺走進裡世界的？
或許乍一看跟藝術監獄那邊情況很像，但一路觀察下來，那地方表現特別可以認為是有原因的——倒生樹長在那裡。
就像種種涉及災難的故事一樣，這個正在“死亡”的城鎮，為什麼會有這些異樣表現，似乎一定程度上可以把那裡認為是一切的源頭。
瘋狂的藝術家無意中觸控到了某種不得了的東西，或者說自認為觸控到了某種不得了的東西。
併為此不惜做出某些離譜操作，以人身為溫床，寄希望於打破界限，完成“授粉”。
而表裡世界之間，不過是成功和沒成功的區別。
連帶著其中的居民，受到的影響也不一樣。
裡世界已經是一片瘡痍，就像是玩砸了爆炸的馬桶。
而現實世界因為超凡禁絕，雖然沒有粘上髒東西，但不良的精神影響，也從錨點上傳達出來了。
其中最直接的結果，就是任務一開始，自己就有了一個造型堪比小電影裡的性感護士。
對付前來說，這是目前他對於表裡兩個世界，感覺可能性最大的猜測。
而從這一點出發，藝術監獄那邊作為源頭，表現特別一點就還可以理解了。
相比之下，老獵人這種靈活操作就是另一回事。
具體方式或許有些難以想象，但如果真的是一路在裡世界摸爬滾打，最終能夠掌握這樣的技巧，也不算太奇怪的事情。
付前這裡好奇的，是具體表現出的效果——太自然了。
別忘了藝術監獄那邊，自己當時可是一個人踏入，沒有什麼可參照物件。
這次之所以帶著緹娜，本質上也是給可能的陷阱上點兒強度。
結果依舊是那麼自然地走了進去，座標，神態，衣著都沒什麼變化。
這樣的發展，幾乎旁人忍不住懷疑陷阱到底存不存在。
而後續雖然成功證明了“艾米麗”可能是假扮的，隨之帶來的另一個問題，就是前面的“錨點”理論是不是還成立？
既然兩個世界的自我執行是相對獨立的，那麼裡世界的緹娜剛好也來到這裡的機率能有多大？
然後還有最致命的一個問題，前面猜測自己因為是任務人體質特殊，不需要錨點也可以進入裡世界，那對於埋伏好的艾米麗來說，豈不是憑空直接跳出來一個人？
那還有什麼必要猜測試探，直接就能認定有問題，接著反向極限施壓，嚴刑拷打之類的不就得了？
。樣一的做麗米艾的正真對能可像就
。束結有沒還流的”阱陷“關有，述所上綜
。能可的你逗逗在是都現表的面前是就那，層一深更在憶記訊視明方對面方一另，人走易輕會不率機大方對面方一
。角的導引被於屬直一際實，步步似看己自
。點的趣有個一了變就秋瑞，下況種這而
”。著看面裡去進要需，話的面正是果如“
。果後的經神激刺著讀宣，秋瑞著看地劣惡分十是而，掌手開展著急有沒前付
”。的去進你帶會我，係關沒過不“
……
？呢麼什生發會，趟一去進秋瑞著帶再是要
。能可種幾
