四時白紵歌·長安秋
虞世基
露寒臺前曉露清，昆明池水秋色明。
搖環動佩出層城，鵾弦鳳管奏新聲。
上林蒲桃合縹緲，甘泉奇樹上蔥青。
玉人當歌理清曲，婕妤恩情斷還續。
賞析：
虞世基的《四時白紵歌·長安秋》以秋景為骨、樂聲為魂、情思為脈，在長安秋日的壯闊與幽微中，織就了一幅兼具皇家氣象與細膩情愫的畫卷，賞析如下：
一、景與情的互映：以秋之清曠託情之綿邈
開篇“露寒臺前曉露清，昆明池水秋色明”，以“曉露清”的冷冽、“秋色明”的澄淨，奠定全詩清曠基調。露寒臺的晨露與昆明池的秋波，既是長安秋日的實景勾勒——露水的晶瑩、池水的明澈，暗合秋日“清”“明”的時令特質；又隱喻著心境的澄澈與疏朗，為後文情感的鋪展埋下伏筆。
而“上林蒲桃合縹緲，甘泉奇樹上蔥青”，則在清曠中添了幾分朦朧生機。上林苑的葡萄藤纏繞如織，朦朧若煙（“合縹緲”），甘泉宮的奇樹雖值秋日，仍葆蔥蘢（“上蔥青”），既寫出皇家苑囿的恢弘與生命力，又以“縹緲”“蔥青”暗喻情思的纏綿與未絕——如同藤蔓般牽纏，似奇樹般未改初心，景與情在秋的底色中悄然相融。
二、聲與影的交織：以樂聲傳幽思，以人事顯悵惘
“搖環動佩出層城，鵾弦鳳管奏新聲”，以動態打破秋的靜謐。環佩的叮噹、樂器的悠揚，既是貴族出行的華貴寫照，更暗含“新聲”難續的隱憂——新樂雖起，舊情難忘，正如秋景中既有明麗天光，亦有草木凋零的暗緒。
末句“玉人當歌理清曲，婕妤恩情斷還續”，將視角從宏大的苑囿聚焦於人的情思。玉人理曲的專注，與婕妤恩情的“斷還續”形成對照，道盡人心的矛盾：秋日的清朗與內心的纏綿、樂聲的明快與情感的滯澀，在“斷還續”中達成微妙的平衡。這裡的“恩情”已超越男女之情，更似對往昔的眷戀、對現實的無奈，如秋水流淌，時斷時續卻不曾枯竭。
三、“白紵歌”的題旨呼應：以秋之特質寫人之境遇
白紵歌多詠宮廷生活與情感，此詩借長安秋景，將皇家氣象與個人情愫熔鑄一爐。秋日的“清”“明”對應皇家的莊嚴，“縹緲”“蔥青”暗合人情的複雜；樂聲的“新”與恩情的“舊”形成張力，恰如秋之既有收穫的明朗，亦有凋零的悵然。
全詩無一字直言“愁”，卻以秋露的清寒、藤蔓的牽纏、恩情的斷續，將長安秋日的壯闊與人心的幽微交織，讀來如觀秋池倒影，既有天光雲影的開闊，亦有池底暗流的綿邈，盡顯虞世基詩作“於宏大中藏細膩”的特色。
解析：
1. 露寒臺前曉露清
起句以“露寒臺”點出特定場景，“曉露清”寫晨露的晶瑩寒涼，既扣“秋”之清冽，又以“清”字奠定全詩澄澈基調。“曉露”暗喻時光之早、情意之純，如露般易逝卻珍貴。
2. 昆明池水秋色明
借“昆明池”（皇家園林名池）的浩渺寫秋景之闊，“秋色明”反用秋日蕭瑟之感，突出天光水色相映的明麗。“明”字既寫景色清朗，又暗合心境的敞亮，與前句“清”形成“清而明”的遞進。
3. 上林蒲桃合縹緲
“上林”（皇家苑囿）拓寬空間維度，“蒲桃（葡萄）”以藤蔓纏繞之態寫秋意纏綿，“合縹緲”狀其枝葉交纏如霧，既寫植物之柔，又喻情思之牽繞——似清晰又朦朧，如回憶般難以捕捉。
4. 甘泉奇樹上蔥青
“甘泉”（皇家離宮）與“上林”呼應，展現皇家氣象的延續；“奇樹蔥青”破秋日凋零之常，以常青之景寫情意的堅韌，“蔥青”如初心未改，與“縹緲”的柔形成“剛柔相濟”。
5. 搖環動佩出層城
