古風·其十一
李白
黃河走東溟，白日落西海。
逝川與流光，飄忽不相待。
春容舍我去，秋髮已衰改。
人生非寒松，年貌豈長在。
吾當乘雲螭，吸景駐光彩。
賞析：
李白的《古風·其十一》，以天地執行的浩渺開篇，以超越凡俗的奇想作結，在時光的奔流與生命的短促之間，織就一曲既沉鬱又雄奇的詠懷之歌。
詩的起筆便擲出兩組壯闊的意象：“黃河走東溟，白日落西海”。黃河奔湧向東，注入東海；白日沉落西天，沒入瀚海。“走”與“落”兩個動詞，不僅寫出自然的律動，更暗喻著一種不可逆轉的力量——江河行地，日月經天，從不會為誰稍作停留。這兩句看似寫景，實則已為全詩定下“時光迅疾”的基調，天地的恆常與運動，恰是為了反襯下文人生的短暫。
緊接著，詩人將視角從天地收向時光本身：“逝川與流光，飄忽不相待”。孔子嘆“逝者如斯夫”，李白則直接將“逝川”（流水）與“流光”（光陰）並置，點出二者共通的特質——“飄忽”。它們像一陣風、一片雲，倏忽而過，從不會等待任何人。這“不相待”三字，藏著多少無奈：當我們還在猶豫、還在留戀時，時光早已掙脫指尖，奔向下一個黎明或黃昏。
再往下，筆觸陡然轉向自身，從天地的宏大落回個體的細微：“春容舍我去，秋髮已衰改”。“春容”是青春的容顏，是生命中最明媚的時光，可它“舍我去”，一個“舍”字，寫盡了青春的決絕；而“秋髮”則是歲月留下的刻痕，曾經的青絲已成霜白，容貌早已非復舊時模樣。這兩句沒有呼天搶地的悲嘆，卻以“春”與“秋”的對比、“舍我去”與“已衰改”的直白，將時光在人身上留下的痕跡，寫得觸目驚心。
“人生非寒松，年貌豈長在”，這是詩人在痛切感知後的清醒。寒松經冬不凋，有其恆常之態；而人，不過是天地間的一株朝菌、一隻蟪蛄，哪能奢望年貌永駐？這既是對生命本質的體認，也藏著一絲不甘——正因為知曉“不能長在”，才更渴望突破這種侷限。
於是，結尾兩句“吾當乘雲螭，吸景駐光彩”，便如一道破空而來的霞光，刺破了前文的沉鬱。詩人不願在時光的洪流中束手就擒，他要乘上駕雲的螭龍（傳說中無角的龍），去吸納日月的精華（“吸景”），留住生命的光彩。這想象何等雄奇！沒有對衰老的頹然認命，反而生出一種與時光抗衡的豪情。這正是李白的本色——即使深知人生有限，也要以浪漫的奇思、昂揚的意氣，在有限中追尋無限，在短暫中渴求永恆。
全詩從天地的蒼茫寫到個體的憂思，再到超越凡俗的奇想，情感層層遞進。前六句是“實”，寫盡時光的無情與生命的易逝；後兩句是“虛”，以天馬行空的想象，為沉重的命題注入一腔疏狂。這虛實之間，既有對生命規律的敬畏，更有對生命力量的禮讚——李白從不迴避時光的殘酷，卻總能在認清真相後，依然選擇以最熱烈的姿態，對抗歲月的流逝。
解析：
1. 黃河走東溟，白日落西海
以“黃河奔流入海”“太陽西沉西海”兩個壯闊意象起筆，“走”“落”二字動感極強，既寫天地自然的恆常執行，又暗喻時光如江河行地、日月經天，不可逆轉。看似寫景，實則為下文感嘆人生短暫鋪墊宏大背景，於蒼茫中見力量。
2. 逝川與流光，飄忽不相待
由天地轉入時光本身。“逝川”（流水）喻時間，“流光”直指光陰，“飄忽”狀其迅疾無形，“不相待”點出時光的無情——從不會為任何人停留。此句承上啟下，將自然的律動與人生的短暫勾連，藏著對“時不我待”的悵惘。
3. 春容舍我去，秋髮已衰改
從抽象時光落到個體生命。“春容”指青春容顏，“舍我去”寫出青春的決絕離去；“秋髮”以秋喻老，寫鬢髮已衰、容貌改易。“舍”“已”二字平淡卻沉重，將時光在人身上留下的刻痕具象化，是對“歲月不居”的切身感嘆。
4. 人生非寒松，年貌豈長在
以“寒松”（經冬不凋，象徵永恆）作比，點出人生的本質——並非松柏般恆久，年貌終會老去。這是對生命有限性的清醒認知，語氣雖平靜，卻藏著對“長生”的隱秘渴望，為下文的奇思埋下伏筆。
5. 吾當乘雲螭，吸景駐光彩
在前文的沉鬱中突轉，以雄奇想象破局。“乘雲螭”（駕雲中之龍）盡顯飄逸，“吸景”（吸納日月精華）充滿仙氣，詩人不願屈從時光流逝，轉而追求超越凡俗的永恆。這兩句跳出個人衰老的悲嘆，以浪漫主義的豪情，將對生命的珍視昇華為對“不朽”的嚮往，盡顯李白“安能摧眉折腰事權貴”的疏狂本色。
句譯：
1. 黃河走東溟，白日落西海
。海西進落沉太，海東向流著湧奔河黃
待相不忽飄，流與川逝 .2
。誰待等會不從，般子影的忽飄像，的逝飛和河江的逝流
改衰已髮秋，去我舍容春 .3
。老衰得變貌容使已髮白的般霜秋如，去而我離容的春青
在長豈貌年，松寒非生人 .4
？呢變不久長會怎，貌容和紀年，松青的裡冬寒像不生人
彩駐景吸，螭雲乘當吾 .5
。彩的春青住留，華的月日納吸，龍之中雲上乘要我
：譯全
。海山的方西進落沉太，海大流東向著湧奔河黃
。誰等不從子影的忽飄像，的逝飛與河江的逝流
。改貌容將已髮白的般霜秋，去而我離容的春青
？衰不駐常會怎貌容與紀年，松青的凋不冬寒是不就本生人
。彩的命生住留，華的月日納吸，龍螭的中雲上乘要我
