烏棲曲
李白
姑蘇臺上烏棲時，吳王宮裡醉西施。
吳歌楚舞歡未畢，青山欲銜半邊日。
銀箭金壺漏水多，起看秋月墜江波。
東方漸高奈樂何。
賞析：
李白的《烏棲曲》以歷史為鏡，借吳王夫差沉溺聲色而亡國的典故，寫得纏綿而冷峻，在綺麗的辭藻下藏著鋒利的諷刺，堪稱“以樂景寫哀，以哀景寫樂”的典範。
開篇“姑蘇臺上烏棲時，吳王宮裡醉西施”，以“烏棲”的黃昏意象起筆，烏鴉歸巢本是暮色沉降的訊號，卻成了吳王宴樂的開端。“姑蘇臺”的奢華與“醉西施”的纏綿，將荒淫之態勾勒得直白——君王沉醉於美色，連自然的時序流轉都拋諸腦後。這裡的“醉”不僅是酒意，更是沉迷享樂的昏聵，起筆便埋下亡國的伏筆。
“吳歌楚舞歡未畢，青山欲銜半邊日”，以樂景襯哀情的反差尤為強烈。“歡未畢”三字，寫盡宴樂的無休無止，吳地的歌聲、楚地的舞姿交織，一派奢靡；而“青山銜日”以擬人手法寫夕陽西沉，半邊日已被山影吞沒，既點明時間推移，更暗喻吳國的氣運如落日般漸趨黯淡。人間的狂歡與自然的衰頹形成刺眼對比，享樂的“未盡”與國運的“將盡”暗中較勁，張力十足。
“銀箭金壺漏水多，起看秋月墜江波”，轉寫深夜到黎明的時光流逝。“銀箭金壺”是計時的漏器，“漏水多”說明宴樂已持續通宵，沉溺之深可見一斑。此時的場景從室內轉向室外，“起看”二字帶著幾分恍惚，當沉溺者終於抬頭，只見秋月沉墜江波，清冷的月色與江水相照，褪去了宴樂的喧囂，只剩天地間的空寂。這“秋月墜江”既是實景，更是象徵——昔日的繁華如同墜江的月影，終將消散無痕。
結尾“東方漸高奈樂何”，以黎明將至的“東方漸高”收束，天光已亮，狂歡終有盡頭，而亡國的危機卻已無可挽回。“奈樂何”三字，看似是沉溺者的無奈慨嘆，實則是詩人的冷峻反問：當太陽昇起，一切荒淫都將暴露在光天化日之下，再想沉溺，又能如何？這一問，把諷刺推向極致，不斥罵，不聲討，卻讓荒淫者的可悲與可憎躍然紙上。
全詩以時間為軸，從黃昏“烏棲”到黎明“東方漸高”，用“吳歌楚舞”的喧囂對比“青山銜日”“秋月墜江”的自然節律，在聲色犬馬的描繪中，藏著“樂極生悲”的歷史教訓。李白寫得極豔，卻又極冷，將對晚唐奢靡的隱憂，寄寓在吳王的典故里，辭藻如吳綾般華麗，鋒芒卻似吳鉤般鋒利，讀來令人心驚，餘味綿長。
解析：
1. 姑蘇臺上烏棲時，吳王宮裡醉西施
“姑蘇臺”是吳王夫差為西施所建的奢華宮殿，“烏棲時”點明黃昏暮色，烏鴉歸巢本是自然之景，卻暗合“鳥盡弓藏”的危機感。“醉西施”三字，將君王的沉溺具象化——夫差醉的不僅是美色，更是權力與享樂的迷夢。李白以“烏棲”對“醉”，一動一靜間，拉開亡國悲劇的序幕。
2. 吳歌楚舞歡未畢，青山欲銜半邊日
“吳歌楚舞”寫盡宴樂的無休無止，“歡未畢”三字，道盡沉溺者的不知收斂。而“青山欲銜半邊日”以壯闊的自然景象反襯：青山彷彿要吞下落日，半邊天空已被暮色吞噬，既寫黃昏實景，更喻吳國氣運的衰敗——享樂未完，覆滅已近在眼前。
3. 銀箭金壺漏水多，起看秋月墜江波
“銀箭金壺”是計時的漏刻，“漏水多”說明宴樂已持續通宵，時光在沉溺中悄然流逝。“起看”二字，是沉溺者難得的清醒瞬間，卻只望見“秋月墜江波”的冷寂——秋月象徵昔日繁華，墜入江波則暗示盛景難再，清醒後的絕望更顯刺骨。
4. 東方漸高奈樂何
“東方漸高”指天快亮了，黎明將至，一切偽裝都將無所遁形。“奈樂何”是反問，更是嘲諷：當太陽昇起，那些通宵的宴樂、沉迷的享樂，終將暴露在光天化日之下，再想延續，又能如何？這一句收束全詩，把矛頭從歷史指向現實，暗含對晚唐奢靡之風的警示。
句譯：
1. 姑蘇臺上烏棲時
姑蘇臺上烏鴉歸巢的時刻。
2. 吳王宮裡醉西施
吳王的宮殿中，（他）沉醉於西施的美色。
3. 吳歌楚舞歡未畢
。束結沒還飲宴的樂歡，蹈舞的地楚、聲歌的地吳
日邊半銜山青 .4
。日落邊半住銜要彿彷山青
多水壺金箭銀 .5
。深已）夜（，多很了已水的滴壺銅
波江墜月秋看起 .6
。浪波中江墜月秋見時起
何樂奈高漸方東 .7
。呢樣怎能又，樂作歡尋想再，了亮快天
：譯全
。裡容的施西在醉沉正他，裡殿宮王吳，刻時的巢歸烏上臺蘇姑
。幕落肯不遲遲宴歡場這，續繼在還姿舞的地楚、聲歌的地吳
。來下了暗漸漸天，日落邊半住銜要彿彷山青的遠
。了深很經已夜，多許了已水的裡滴壺銅
。浪波的中江墜子影的月秋見，時起）他（
？呢久多續持能又，樂的樣這於溺沉想再，亮明漸漸天的方東，了亮快天
