這樣的中斷重複了七次。
最終，道具組急中生智，在片場周圍佈置了多個微型風扇，形成一道風牆，才終於解決了蒼蠅問題。”
當最終拍攝完成時，湯米·李·瓊斯那段看似一氣呵成的獨白實際上是由三個部分剪輯而成。
今天其實只拍了這麼一個鏡頭，林楓便讓演員先行收工回酒店，而他又帶著攝製組來到上午的那片戈壁沙漠地帶。
“你在等什麼？”羅傑·迪金斯直接問林楓。
林楓指著前面小山坡道：“在這個畫面中，我希望是拍攝一段黃昏荒涼的場景，然後由黃昏過渡到黑夜，再由黑夜到破曉的過渡。”
一旁的寧昊和徐徵立刻明白林楓想要的效果。
不過這時，羅傑·迪金斯卻提出一個問題：“林，你怎麼保證精通中視覺的連貫性？要知道，我們要在滿是塵土的大盆地裡一個半英里的空地上拍攝。”
林楓指著一段斜坡道：“我之前都想好了，在那個斜坡頂上放置了三個sco燈來製造月光效果，儘管我並不喜歡這種方法，但在沒有其他選擇的情況下只能如此。”
林楓又轉過頭，對著寧昊和徐徵說道：“你們想想，我們使用廣角鏡頭捕捉沙漠的遼闊感，同時利用自然光創作出幾乎像繪畫般的畫面。用寬幅鏡頭來強調現場的荒涼與孤立。觀眾和莫斯一樣，偶然成為了混亂殘留現場的偷窺者。”
林楓頓了頓又道：“然後加上耗子說的，加上屍體元素。死寂的屍體與廣闊的地形形成鮮明對比，突顯了已發生暴力的突然性和隨機性。”
“至於白天和黑夜的過渡，我是想配合原著小說的文學質感，在這段景色中加入警長貝爾的獨白，將觀眾迅速拉入故事中。”
大家都是老鳥，聽到林楓這麼說，已經能夠想象出這段的畫面效果。
於是，大家都知道了自己的工作，迅速搶時間，抓光線。
這段電影開場的獨白，就這麼誕生了。
劇組在德州拍攝了大半個月後，便移師新墨西哥州。
今天要拍攝的電影中最令人窒息的場景之一，哈維爾·巴登飾演的冷血殺手安東·奇古爾在便利店與老闆的對話戲份。
這個場景是在新墨西哥州阿爾伯克基的一個實際便利店拍攝的。
林楓決定使用真實地點而非搭景，目的就是在鏡頭中體現真實環境的質感和無法複製的細節。
在拍攝前，林楓對著寧昊和徐徵說道：“這場戲，最關鍵的核心就是光影對比，我想要用此來讓觀眾增強心理緊張感。”
林楓帶著兩人來到劇組正在除錯燈光的門口道：“你們想象一下，當奇古爾站在光線昏暗的門口，或者當莫斯在黑暗的房間裡等待時，光與暗的相互作用，是不是就會營造出一種強烈的懸念和不祥預感。”
見兩人點頭，林楓又走到一號位攝像機前道：“在鏡頭構圖方面，去掉多餘的技法，直接相對常規的鏡頭構圖，主要是全景和中景，機位相對常規，鏡頭相對較長。
情緒的表現主要依賴正反打近景鏡頭，在偶爾穿插雙人鏡頭來強調兩人之間的空間關係和權力不對等。
但對演員的要求有些高，奇古爾的動作必須緩慢，比普通人慢半拍，一定要讓觀眾看起來覺得奇怪，透過視覺語言傳達奇古爾這個角色的非人性和機械性。”
這部電影，林楓的目的可不僅僅是拍攝一部好電影，還承擔著教學的作用，所以林楓在每一次有別於常規的拍攝場景時，都會給他們做一番講解。
