當張梓楓飾演的小墨菲喊出了那個貫穿全片的指控：“你就是那個幽靈！”，當劉業駕駛這皮卡終於駛離農場，消失在塵土飛揚的路上時，懸臂吊著IX攝影機緩緩升空，用上帝視角俯瞰那個在無垠玉米地中孤獨矗立的家。
這部電影在西北片場的故事就暫時告一段落。
全劇組準備收拾東西，準備前往遠在禪城的天恩影視基地。
如果說在西北拍攝玉米地的外景，代表著在地球過去，那麼拍攝主角們乘坐的永恆號飛船內部，就需要營造一種“真實的未來”。
林楓根據記憶中中國航天載人航天器的真實印象，以及後世“南天門計劃”的一些效果圖，跟設計師們討論後，摒棄了大多數科幻片中光滑、充滿發光線條的廉價美學。
他們追求的是類似“阿波羅”飛船或潛艇內部的那種感覺：實用、緊湊、佈滿開關、儀表和裸露的管線，一切裝置都因其功能而存在。
這麼看起來更加真實可信。
否則，那麼具有“科技感”的飛船都能造出來，人類居然還沒有飛出太陽系，還沒有能力改造地球，也就是還達不到一級文明，這說出去都可笑。
“幽閉感，”林楓在之前第一次看景時，就對美術組的人強調，“我們要讓觀眾感覺到，這是一艘可能會載著他們進行數年孤獨旅行的飛船，空間是珍貴的，宇航員必須學會在侷促的空間工作生活，這才是真實的太空旅行。”
反正，林楓對於硬科幻的要求，就是真實。
不過，林楓的這種要求，對於顧長韋的攝製組就是一種考驗了。
永恆號的通道和艙室極其狹窄，之前劇組特意定製的那套變形寬銀幕鏡頭就派上了用場。
它們的一個最主要的特點就是比標準變形鏡頭更短，能在狹小空間內獲得更廣的視角。
即便如此，許多鏡頭仍需攝影師親自肩扛，在扭曲的通道中艱難地尋找角度。
而燈光團隊，則發明了一套獨特的照明方案。
他們從《2001太空漫遊》和國際空間站的實拍資料中獲得啟發。
太空艙內部大部分時候應該是相對昏暗的，只有操作面板和必要的區域有區域性照明，而來自艙窗的“太陽光”則會極其強烈、刺眼，形成高反差。
於是，他們使用了大量LED燈帶，將其嵌入艙壁和儀表盤周圍，發出冷冽的、功能性的光。
這些燈帶由電池供電，靈活輕便，攝影師在拍攝的時候，甚至能手持一小段，跟著攝影機移動，隨時為演員的面部補上關鍵的眼神光。
而最複雜的光效，來自模擬永恆號利用旋轉產生人工重力的場景。
為了表現飛船在星空中旋轉，使得“陽光”從不同舷窗週期性射入的效果，在特效組幫助下，他們在舷窗外搭建了多個裝有le-Richardson 20K超大功率聚光燈的燈箱。
這些燈由D控制檯精確操控，可以模擬出光線掃過艙內的動態。
有時，為了表現飛船失控翻滾的眩暈感，他們甚至在燈前加上旋轉的“領結”形快門，讓光斑在艙內瘋狂地舞動。
林楓讓劇組在禪城先修成一天，第二天才正式開拍。
他們今天要拍攝的是影片中男主駕駛“徘徊者”號，與高速旋轉的永恆號進行手動對接的一場戲。
這不是一個可以靠剪輯拼湊的鏡頭。
林楓堅持要呈現一個相對完整、連貫的對接過程。
為此，特效團隊將非全尺寸的“徘徊者”號模型，安裝在一個巨大的、多軸液壓萬向節上。這個平臺可以模擬出飛船在各個方向的傾斜、旋轉和抖動。
