等把過去幾十年的歷史講完以後，喇總又給陳錦年講了講讓他看的教材。
讓他看這本書，不是讓他看誰被大書特書，誰沒有被寫進藝術史，而是讓他看書外的東西——行業話語權和官方話語的爭鬥。
在藝術史裡，第六代導演是被過度誇獎，說他們打破的體制的束縛，建立了導演作者身份，開創的現實題材賽道，透過國際電影節參賽通道讓全世界看到中國。
但是在現實社會，特別是現如今，官方對這批人的態度和書裡是截然相反的。
因為所謂的打破束縛就是違規參賽。
所謂的建立導演作者身份就是反觀眾、反市場、反政治。
所謂的開創現實題材更是強行在臉上貼金，中國對現實題材影視劇的審美是被電視劇導演培養出來了，跟電影都不能在影院上映的第六代導演完全沒有關係。
至於讓全世界看到中國，更是讓這批人在官方語境裡消失的根本原因。
因為第六代導演指的讓全世界看到中國，就是讓西方看到中國的貧窮、落後、愚昧、荒亂，時至今日，依舊有非常多的外國人，對中國存在極其負面的刻板印象，而這種刻板印象的來源，就是靠第六代導演們一部一部拍出來的。
下崗、失業、賣淫、吸毒、破敗的衚衕、混亂的秩序……
這些第六代導演鍾愛的展示畫面，一度成為世界對中國的整體印象，要不是零八年的奧運會，將國家形象給提上來，很想象要如何去扭轉。
在講這些的時候，喇總把拳頭都給攥起來的，顯然這些對中影而言，是覺得不能忍的。
以前中影可以容忍這些，是因為以前的掌門人是韓三爺，韓三爺作為壟斷體系中成長起來的人物，他對第六代導演是信任且欣賞的。
但現在不同，已經退休的喇總是北外法語系出身，目前當家的焦書記是幹部學校畢業的，至於未來要接棒傅總，更是傳統的理工科出身。
三人和韓三爺完全不是一套體系的，態度發生一百八十的猛然轉向，自然是情理之中的事情。
……
坐在旁邊，安靜聽完講述的陳錦年撓了撓頭。
“第六代導演的事情我知道一些，這些和我沒有關係吧，我的電影全是在國內上映的，即使往外買版權，也是集中在東南亞和日韓。”
“不，關係很大，這批人雖然在政治上不被信任，產業上不被重用，但在藝術上地位是非常高的，我們很難透過行政手段強行干預，同時，這批人的年紀在四五十歲左右，正處於年富力強的階段，如果放任他們不管，很容易在主流圈子裡繼續攪風攪雨，所以我們需要有人來分化他們的影響力。”
當聽到這裡的時候，就算陳錦年再蠢，也聽出喇總的意思的。
簡單來說，就是他不能繼續做獨立製片的電影人了，因為中影會擔心他從遠離官方，會重走第六代的歧路，同時，他還得進入電影屆的主流圈子，而不是和以前一樣，擺出一副“莫挨老子”的形象。
只不過理解對方的用意，並不妨礙陳錦年露出哭笑不得的表情。
“您是不是太看得起我了，我可是普通家庭出身，在圈裡沒有任何根基，我願意進，人家還不願帶我玩呢？而且您又不是不知道，導演圈子是最講究論資排輩的，要是容易混進去，國師早就把他閨女送進去了。”
喇總微微一笑。
圈內的導二代是很多，不過如陳錦年所言，沒有一個能混進核心圈子，能在行內擁有一定地位。
所以這恰恰是他要讓陳錦年來做這些的根本原因。
因為除了陳錦年，其餘的新生代導演和青年導演，沒有一個能鬥過那幫第六代的。
