書房裡陳列的書櫃，是高大的實木玻璃櫃門式書櫃。
喇總指揮著陳錦年，小心推開玻璃門，並在最上層取出兩本由夾杆資料夾收納整齊的列印檔案。
“這是最近十年國內A類電影節的提報上來的評委團名單，同時附帶每一個人的詳細履歷、學歷背景和掛靠單位。”
陳錦年暗呼“臥槽”，這跟直接開盒有什麼區別。
見他拿在手裡不敢翻動，喇總便露出和善的笑容，“你可以隨意翻看，這些在行內屬於公開的秘密，經常參加電影節的製片公司，手裡都有一份類似的檔案，作為公關和遊說的依據，並且他們手裡的資料，可比你現在看到的要詳細的多。”
得到翻看許可後，陳錦年才趕緊掀開，匆匆瀏覽其中的資訊。
而在他檢視資料的過程中，喇總繼續剛剛的話題。
“你剛才問過第五代導演裡為什麼沒有馮褲子，很簡單，因為他出身太低，馮褲子是底層出身，沒有中戲和北電的背景，第五代導演成名的時候，他還只是一個美工，等到第六代導演玩反主流敘事的時候，他又在搞賀歲喜劇，和主流格格不入。”
“後來他也意識到自己的問題，開始轉型，搞嚴肅電影，往核心圈子裡擠，大大小小的獎項拿了不少，也有了一定的地位，但由於他沒有學院的譜系，所以始終沒有得到他最想要的尊重。”
“寧昊，嗯——，他的狀況和馮不一樣，寧昊的商業片帶有強烈的個人風格，是商業片導演裡具有藝術氣質的，並且從寧昊籌備專案的速度上也能看出來，他本質上依舊是一名作者導演，只是把自己轉型成了商業片導演，所以他在將來是會進藝術史的。”
“至於你，你和郭忛的狀況有點像，都是學院派，但又都不是嫡系，他北電管理系的，而你，則不在北電的體系框架內，不過有一點，是你比郭忛要好的，就是你的可能性更大——”
陳錦年把視線從資料上挪開，茫然的看向喇總。
“我們內部開會討論過，郭忛，極有可能被鎖死在科幻領域，不投拍《流浪地球二》，不僅會浪費IP潛力，同時會浪費郭忛的能力，只有一直投拍科幻電影，才能讓郭忛儘可能的發揮所長。”
“但是隻拍重科幻題材的工業片，就意味郭忛會被導演界的核心圈層排除在外，成為不被接納的邊緣人，這對我們來講是有些難受的。”
“？”
話音未落，陳錦年的眼裡就堆滿了問號，他頓時升起一個不好的念頭，於是將手裡的檔案一合，警惕的說道。
“您老該不會讓我接拍文藝片吧，那啥，我早上走的時候忘記關燈了，您稍微等我一會兒，我回家把燈關上再回來。”
眼見他要腳底抹油，喇總立刻伸手把將他按住。
“你以為我不知道你是來幹嘛的嗎？你現在要是走了，以後可就別來在找我幫忙了。”
說罷，喇總便鬆開陳錦年，悠然在回到座位上品茶。
一副完全不在意他是走是留的模樣。
陳錦年揉了揉鼻子，大概明白喇總是故意敲打他，索性便大大方方的坐在茶桌的左側，幫忙添水倒茶。
“我給您交個實底吧，我的公司裡有上千號人，所以我不可能放著商業片不拍，去花三四年的時間磨一部藝術片的，另外，我連現如今的電影都沒打算拍太長時間，等到時機成熟，我會全面轉向CGI和動畫領域。”
特效製作成本是逐年降低的。
而影視演員的片酬是逐年保障的。
一旦影視演員的片酬增長速度超過電影票房的增長速度，影視製作行業就會陷入因為過度繁榮造成的“發展陷阱”裡，從而使得行業面臨結構性的衰退危機。
類似的情況好萊塢也遇到過，只不過好萊塢作為政治形態的輸出工具，可以靠著霸權從全球市場吸血，強行擺脫這個陷阱。
國內不能搞文化殖民，所以能依靠的就只有政策調控和技術替代方案。
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