（三合一）拍攝在高效中推進。
而在拍攝吳家設計陷害原司機的關鍵情節戲份時，需要張國榕、黃博和幾個特約演員的緊密配合。
這場戲的排程比較複雜，楊簡親自給每個演員講戲，又和攝影指導反覆溝通鏡頭的運動軌跡。一切準備就緒後，拍攝開始。
張國榕飾演的吳達志按照兒女的策劃，將一包道具組做的逼真違禁品偷偷放入司機車內。他的表演極其細膩——放東西時手的顫抖，環顧四周時的緊張，完成後的慌亂逃離，每一個細節都精準到位。他的臉上交織著罪惡感、恐懼以及一絲扭曲的成功快感時
黃博飾演的司機則要演出那種被陷害的茫然和憤怒。他的表演充滿了小人物的無奈和爆發力，幾句臺詞說得撕心裂肺，感染力極強。
“咔！完美！”楊簡興奮地站起來，“榕哥，博哥，你們倆的對手戲太精彩了！那種小人物的絕望和掙扎，完全出來了！”
張國榕和黃博相視一笑，都有些喘。這場戲情緒消耗很大，但演得過癮。
張松文也忍不住用粵語低聲對身邊的劉得樺說：“榕哥和博哥這場戲，真是絕了。特別是榕哥，你看他那個手，放東西的時候都在抖，但眼神里又有點狠勁，這人物一下就立住了。”
劉得樺也深有同感：“是啊，這種小人物在命運關口的那種掙扎，阿榕把握得太精準了。”
楊簡對這場戲的處理也極其細膩。他沒準備在後期的時候使用過於戲劇化的配樂，而是保留了環境音——遠處街道模糊的車流聲、近處風吹動破舊窗框的吱呀聲，以及吳達志自己粗重而緊張的呼吸聲。這種近乎紀錄片的真實感，反而將那種懸疑和罪惡感烘托得更加令人窒息。
“咔！很好！”楊簡喊道，“情緒非常到位！道具組檢查一下，我們換個機位，再保一條遠景，捕捉一下榕哥離開現場時，那種如釋重負又後怕的肢體語言。”
整個上午的拍攝，節奏緊湊而高效。
一如既往的，楊簡就像一個經驗豐富的交響樂指揮，精準地掌控著每一個環節的起承轉合。他對錶演的要求極其嚴格，但作為這個星球演技最頂尖的那批人，他又總能給出最具體、最有效的指導，別說胡鴿、舒倡和李獻他們了，就連張國榕、梅雁芳、劉得樺、黃博、張松文、梅庭和寧靜等所有演員對他都是心服口服。
其實大家早就清楚楊簡的能力，只不過大家每次在演技上的交流，楊簡帶給他們的震撼都很強烈。
每次交流的時候，片場的氣氛雖然嚴肅，卻也並不壓抑，充滿了創作的激情和相互信任。
中午短暫的休息和用餐後，劇組繼續投入工作。
下午的戲份，集中在吳家四口人全部寄生成功後的首次家庭會議。
這場戲發生在夜晚吳家那狹小的劏房，需要表現出一種虛假的繁榮和潛藏的巨大危機。
燈光師將室內的光線調整得更加昏暗，只留下一盞昏黃的白熾燈，營造出夜晚的氛圍。桌上破天荒地擺上了幾罐啤酒和一些廉價零食，象徵著短暫的慶祝。
“開始！”
吳家四口人圍坐在小桌前，臉上都帶著一種近乎亢奮的、不真實的光彩。
梁巧鳳嗓門比平時更高，帶著誇張的得意：“看看！我就說我們家人是有本事的！以後啊，說不定真能搬出這個鬼地方！”
吳倩模仿著甄太太的姿勢，優雅地抿了一口啤酒，不知道的，還以為她喝的是高檔紅酒。她的語氣帶著嘲諷和自得：“媽，你那點眼界。我們現在要想的，是怎麼在這個新家裡站穩腳跟。”
吳曉軒雖然也高興，但眼神中更多是恍惚和不安，他小聲說：“我們這樣……真的沒問題嗎？我總覺得心裡不踏實。”
而吳達志則沉默地喝著酒，聽著家人的喧鬧，臉上沒有任何喜悅，反而是一種更深沉的憂慮和空洞。當梁巧鳳說到“搬出這個鬼地方”時，他抬起頭，看了妻子一眼，那眼神里沒有絲毫希望，只有一種近乎殘忍的、對自身處境的清醒認知和嘲諷，隨即又迅速低下頭，彷彿被那沉重的現實再次壓垮。
四個人，四種狀態，構成了一個極其微妙而充滿張力的畫面。
楊簡在監視器後，緊緊盯著每一個人的表情，尤其是張國榕那細微至極的變化。
“咔！”他喊道，臉上露出了今天最滿意的笑容，“完美！這條情緒、節奏、層次，全都對了！特別是榕哥最後那個眼神，梅姐那種虛浮的得意，倡倡的刻薄模仿，還有胡鴿的不安，都非常準確！這條過了！”
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