“那麼，我們保持緊密溝通。”貝爾納貝最後說道，“我這邊會立刻召開緊急投資委員會會議。我希望在24小時內，看到你提供的補充資訊。24小時後，我們再進行一次溝通，屆時我希望聽到楊先生方面對你轉達的結構性提議的反饋。”
“同意。”科威特的哈迪說道，“我們也需要基於更詳細的資訊進行內部決策。但我們的原則立場不變，傾向於支援能實現我們全盤且徹底退出的方案。”
斯特勞斯博士表示：“戴姆勒支援儘快推進與楊先生的實質性接觸。我們期待看到更多關於技術合作可能性的探討。”
第一次三方緊急溝通暫時結束。螢幕暗下去，帕爾默靠在椅背上，感到一陣虛脫般的疲憊。他知道，真正的硬仗才剛剛開始。貝爾納貝沒有直接拒絕，但設定了新的障礙——資訊需求、結構性提議試探、替代方案評估。他必須在極其有限的時間內，協調內部團隊滿足這些要求，同時還要設法從楊簡那邊獲得儘可能明確的反饋，儘管他預感到希望渺茫，並持續對Investindustrial施加壓力。
時間，在一分一秒地無情流逝。蓋頓的夜晚，註定無人入眠。阿斯頓·馬丁的命運，在這70個小時裡，被壓縮成無數份報告、無數次計算、無數通越洋電話和無數個艱難抉擇的瞬間。而遠在香江的楊簡，或許正陪伴著家人，或許在思考著其他商業佈局，他的一道指令，一個底線，已然成為撬動這家百年英倫車企未來的最重砝碼。這場跨越東西方的資本與品牌博弈，進入了最緊張、最關鍵的讀秒階段。
......
與阿斯頓·馬丁不同，身在香江的楊簡雖然時間安排得很滿，但相比較而言，只是忙碌，卻沒有那種近乎命運抉擇的緊張感。
淺水灣《寄生蟲》片場。
“咔！”楊簡摘下耳機，拿著對講，“這遍過了。大家休息吃完飯，然後今晚夜戲很重要，辛苦大家了。”
電影已經開始了中後段劇情的拍攝，今天開始拍攝的是全片的轉折點，也就是富人家庭外出度假的夜晚。
吳家四口成功寄生到甄家別墅，在這個過程裡，他們的慾望也在不斷膨脹，兩個家庭、兩個階層之間的差距也透過他們的視野不斷放大。在別墅裡飲酒作樂、大吃大喝，甚至躺在舒適浴缸裡泡澡。父親吳達志則幻想著兒子吳曉軒與富人女兒結婚，整個家庭一躍進入上層社會......
就在這個時候，此前被趕走的女保姆陳淑娟突然回來了，她直奔家中地下室而去。
原來，他的丈夫莫永成被她藏在所有人都不知道的地下室裡，他們是另一對“寄生蟲”，躲在陰暗的角落裡，依靠著富人家生活。
為了不讓陳淑娟揭發一家的秘密，兩個家庭為了生存大打出手，這一部分也這個影片最為驚險的部分，殊死搏鬥間都只是為了略微體面的活下去。
然而，因下雨取消露營的富人家庭，此時也在意料之外的回來了.....
情急之下，梅雁芳飾演的吳媽媽梁巧鳳不得不將陳淑娟踹回地下室，自己一家也狼狽不堪地逃離了別墅。
冒著大雨，他們回到家中，卻發現因為地勢低，地下室的家被雨水淹沒了，全家人無家可歸，不得不流落到外面的社群中心住了一夜。
而這一夜樸社長夫婦卻安逸地躺在豪華沙發上，欣賞著窗外的夜景。
晚上的夜戲，就是要拍這一場十分重要的轉折戲份。
香江，淺水灣，《寄生蟲》片場。
夜晚七點整。
白日里作為富人區象徵的寧靜與奢華早已褪去，取而代之的是一種被精心構建的、充滿戲劇張力的緊張氛圍。片場被分割成幾個關鍵區域：甄家別墅富麗堂皇的客廳、通往地下室的幽暗樓梯、以及別墅外模擬的瓢潑大雨場景。空氣中瀰漫著一種混合了油漆、電子裝置、以及人造雨水的特殊氣味。
不過這個場景和《盜夢空間》洛杉磯市中心的大暴雨戲份比起來，其實要簡單很多。
燈光師們如同操控光線的巫師，在主攝影區佈下了複雜的光網——客廳是溫暖明亮但略帶虛假感的宴會燈光，地下室入口則是陰冷、潮溼、帶著恐怖片質感的幽綠與暗藍光效，而窗外，則用巨大的LED屏和特效燈光模擬出暴雨如注、電閃雷鳴的駭人景象。
整個劇組，可能除了楊簡這個導演，從各位演員到最基層的場務，都不由得繃緊了一根弦。所有人都知道，今晚要拍的，是整部電影承前啟後的“戲眼”，是情緒和矛盾的總爆發，也是影片黑色幽默與殘酷現實交織最為濃烈的高潮段落。其表演難度、排程複雜度和情感衝擊力，都是開拍以來之最。
楊簡坐在監視器後，那張在平日溫和甚至帶著笑意的臉上，此刻也沒有任何多餘的表情。他穿著黑色的外套，目光沉靜地掃視著面前七八個監視器畫面，檢查著各個機位的構圖、光線以及演員的走位標記。耳機裡傳來各部門準備就緒的彙報聲。他的手指無意識地在分鏡指令碼上輕輕敲擊，那節奏平穩，卻透露出一種全神貫注的壓迫感。
韓佳女和辛爽一左一右坐在他身後的位置，屏息凝神，彷彿生怕自己的呼吸會打擾到導演的思路。
演員休息區，氣氛同樣凝重而充滿能量。
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