楊簡話鋒一轉，“不管是紐約，還是好萊塢，其實是少了那種階級解剖十分鋒利的作品...”
“是啊，紐約和好萊塢好都沒人敢這麼拍。”斯派克·李表情凝重地回了一句。
“因為好萊塢本身就是階級系統的一部分。”楊簡意有所指地繼續說道，“而紐約，儘管看似游離於好萊塢之外，但又怎麼能真正的和好萊塢斬斷聯絡呢？因為你們都在這個系統內。要解剖階級，得先有勇氣解剖自己所在的系統。當然，紐約可能會更好一些。”
斯派克·李笑了，露出潔白的牙齒：“說得沒錯！所以我在紐約拍電影，不在好萊塢。這裡至少...更真實一點。骯髒、混亂，但是真實。””
說得好！所以我在紐約拍電影，不在好萊塢。這裡至少...更真實一點。骯髒、混亂，但是真實。”
接著是伍迪·艾倫。這位年過八十的導演穿著粗花呢外套，戴著標誌性的黑框眼鏡，看起來更像大學的哲學教授而非電影導演。他與楊簡的對話出人意料地簡短。
“我看過你許多電影。”伍迪的聲音輕而快，“特別是《婚姻故事》。你懂女人，這很難得。大多數男導演要麼把女人當女神，要麼當怪物。你把她們當...人。”
“因為她們就是人。”楊簡說。
伍迪點點頭，啜了一口手中的白葡萄酒，然後喃喃道：“是啊，人。最複雜又最簡單的主題。我投了你夫人一票。”便轉身去看牆上的藝術品了。
馬丁·斯科塞斯再次出現，他帶來了大衛·O·拉塞爾——兩位紐約電影的代表人物。這位要比老馬丁年輕許多，但也年近60，,精神頭依然很好，眼睛在人群中掃視，像是在尋找下一個角色。
“紐約這邊的許多夥計都看了《荒野獵人》，”斯科塞斯說，“他們都說萊奧終於‘成了’。”
大衛與楊簡握手，聲音低沉：“就好像羅伯特，當年他為了演《憤怒的公牛》增重60磅。但那更多是生理上的折磨。萊奧在《荒野獵人》裡...是心理和生理的雙重摧毀。他把自己打碎，然後重建。這是演員的涅盤。”
楊簡知道他們說的人是誰，他笑了笑說道：“時代不一樣。在那個時候...方法派剛興起，那代演員以為痛苦就是真實。但現在看來，痛苦只是過程，不是目的。真正的目的是...理解。而萊奧理解了那個角色，那個在荒野中失去一切、只剩下生存本能的人。這其實比單純的增重更難。”
楊簡不怕得罪人，以他在電影行業的成就，點評誰都有資格，即便對方是前輩。而且他說的沒錯，小李子在《荒野獵人》裡的表現，的確比單純的增重要困難，因為增重只需要根據營養專家的建議做就行，時間足夠的話，別說60磅，就是100磅都很容易。
如果是拿馬修·麥康納為《達拉斯買傢俱樂部》而減重來比，那又是馬修更狠一些。
不過，要是拿小李子拍攝《荒野獵人》的難度比起來，楊簡覺得小李子勝出。
楊簡的演技毋容置疑，何況他還是公認的電影大師、活著的傳奇。他這番評價，如果傳到外界，將會是對小李子演技的最高認可。
酒會進行到一半時，泰勒·斯威夫特到了。
這位26歲的流行樂壇天后穿著酒紅色天鵝絨長裙，金色捲髮披肩，一齣現就吸引了全場的目光。但她沒有停留拍照，而是徑直走向楊簡。
“楊，又見面了。”她的笑容明亮，但眼神中有一種超越年齡的銳利，“Crystal怎麼沒有跟著一起來？是已經顯懷了嗎？”
“是的，這些瑣事她就沒必要跟著一起了。”楊簡笑了笑，“而且，我們華夏快要過春節了，我忙完這陣也要回去。”
“華夏新年？”黴黴驚喜道，“我有許多粉絲在我的社交賬號上給我介紹過，那真的很酷，她們送了我一些字，說是要倒起來貼在門上或者牆上，意思是‘好運到了’。”
“沒錯，貼倒福是華夏春節時一個傳統的文化習俗，象徵著衣豐食足，美好歡樂，和睦團圓。”
“哇喔，真實美好的寓意。”
“我聽說了你在準備電影專案。”楊簡與她碰杯，“從音樂到電影，是很大的跨越。”
嚴格意義上講，黴黴的電影應該算是音樂電影，也可以算做紀錄片一類的。
“但講故事的本質是一樣的。”泰勒說，“我在歌詞裡講故事，在裡用畫面輔助故事。現在我想用更長的時間、更復雜的方式來講故事。就像您做的那樣——創造一個世界，讓人沉浸其中。”
她頓了頓，壓低聲音：“而且...我想講女性的故事。不是被男性凝視的女性，不是愛情故事裡的配角，而是複雜的、矛盾的、真實的女人。就像《婚姻故事》裡的林語。”
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