楊簡想了想，說：“我們這個故事的核心不是‘窮人和富人的對立’，而是‘窮人和富人其實是一種共生關係’。窮人需要富人來生存，富人需要窮人來維持他們的生活方式。這種共生關係是扭曲的、病態的、隨時可能崩塌的。這種現象不是隻有香江，而是全世界普遍存在的，所以他們一定會共情。只能產生共情，這部電影想不拿獎都難。”
劉得樺坐在最後一排，安靜地聽完，然後說了一句：“我那個角色，我演的時候心裡一直有一種不舒服的感覺。甄明遠這個富人，他不是壞人，他甚至是一個挺善良的人。但他的善良是有條件的、有邊界的、有距離的。他會給司機發很高的工資，但他不會去了解司機的家庭。他會在下雨天讓司機送他回家，但他不會問司機‘你家裡有沒有被淹’。他的善良，是那種‘我給了你錢，你就應該感恩’的善良。”
梅雁芳點頭，“梁巧鳳也是一樣。她是窮人家的母親，但她不是那種‘貧窮但高尚’的符號。她也有自私、虛偽、貪婪的一面。她為了讓孩子進入富人家工作，不惜撒謊、造假、甚至陷害別人。她不是壞人，但她做的事情，有時候比壞人還讓人心寒。”
張國榕靠在座椅上，雙手交叉放在腦後，看著車頂的天窗。“這就是阿簡的厲害之處。他不把人寫成好人或壞人，他寫的是人。人是複雜的，是矛盾的，是既善良又自私的。他接受這種複雜性，他不評判他的角色。他只是呈現。”
楊簡聽著三位老友的討論，嘴角微微上揚。他沒有插話，因為他知道，最好的討論是不需要導演介入的。當演員開始用自己的方式理解角色、理解故事的時候，他們創造的東西，有時候比導演原本設想的還要豐富。
車子駛入戛納的時候，已經是下午三點多了。克魯瓦塞特大道上已經充滿了電影節的氣氛——到處都是巨大的海報、橫幅、廣告牌，到處都是拿著相機的記者和遊客，到處都是穿著正裝或奇裝異服的人。節慶宮前的階梯上鋪著紅毯，雖然還沒有到首映的時間，但已經有遊客在上面拍照留念。
“又到戛納了。”張國榕看著窗外，感慨地說，“上一次來，還是好幾年前了。”
“我記得你是跟一謀導演來的。”梅雁芳說。
“對，《小偷家族》。阿簡編劇，張導拿了金棕櫚，全場起立鼓掌。我當時坐在臺下，看著張導上臺領獎，心裡別提多開心了，我希望這一次我也能一如既往的開心。”
劉得樺笑著說，“阿榕，你這次是作為主演來的。《寄生蟲》如果拿大獎，你也是站在臺上的人之一。”
張國大笑，“哈哈，那就更要開心啦！”
車子在馬丁內斯酒店門口停下。門童快步走過來，開啟車門，幫忙搬行李。楊簡一行人走進大堂，立刻引起了周圍人的注意——大家都認出了楊簡，還有一部分人認出了張國榕，論在國外的知名度，尤其是在戛納，第一就是楊簡，其次就是張國榕，他出演的兩部電影，都在戛納拿了金棕櫚。梅雁芳和劉得樺在國外的知名度確實要差一些，但蹲守的媒體們確實也認出了他們。
媒體們想要上前採訪，但都被酒店安保攔在外面。而酒店的住客也只是小聲地議論著，但沒有人上前打擾，只是遠遠地和楊簡打招呼。這就是戛納的好處，這裡的人見慣了明星，不會大驚小怪。
小白在前臺辦理了入住手續，然後把房卡分給大家。
“梅姐，您住612，海景套房。”小白把房卡遞給梅雁芳。
“榕哥，您住610，也在六樓。”
“樺哥，您住608。”
“謝謝。”劉得樺接過房卡，看了一眼上面的數字，“這數字好，608，六六大順，發發發。”
張國榕笑了，“阿樺你現在還信這個？”
“信則有，不信則無。”劉得樺認真地說，“圖個好彩頭嘛。”
楊簡在旁邊聽著，也笑了。“樺哥說得對，圖個好彩頭。咱們這次來戛納，就是奔著好彩頭來的。”
一行人上了電梯，各自回房間休息。
……
下午四點，楊簡正在房間裡看劇本，手機震了一下。是胡鴿發來的訊息：“簡子，我們落地了。在等行李，一會兒就上車。”
楊簡回覆：“好，到了直接來酒店。房間已經安排好了。晚上一起吃飯。”
胡鴿秒回：“好的，等我們。”
楊簡放下手機，繼續看劇本。是辛爽發來的修改版《漫長的季節》，他又看了一遍，在幾個地方做了批註——有些是對白的微調，有些是場景的刪減，有些是情感線的強化。他看得很細，每一處批註都寫得很具體，不是那種“這個地方不好”的模糊評價，而是“這個地方的情感轉折太快，需要加一個細節來鋪墊”的明確建議。
他不是在幫辛爽寫劇本，他是在教辛爽如何自己寫劇本。這兩者之間的區別，就像“給一個人魚”和“教一個人釣魚”的區別。前者只能解決一時的問題，後者能解決一輩子的問題。
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