首映結束後不到一個小時，第一波影評就出現在了社交媒體上。
《銀幕日報》的影評人蒂姆·格雷厄姆給出了五星的高分（滿分五星），他的評論標題是：“楊簡的《寄生蟲》：一部關於生存的黑色寓言。”
正文寫道：“楊簡用一部電影完成了許多導演一輩子都做不到的事——他讓我們在笑的同時感到羞恥，在哭的同時感到憤怒，在恐懼的同時感到悲憫。《寄生蟲》不是一部簡單的型別片，它是一部關於人性的複雜交響曲。楊簡的鏡頭語言精準而剋制，從不煽情，但每一個畫面都在叩擊你的心臟。他用一種近乎冷酷的冷靜，講述了一個關於貧窮、尊嚴和生存的故事。沒有道德說教，沒有非黑即白的人物，沒有廉價的希望——只有一個家庭，在生存的泥沼中掙扎，試圖抓住每一根可能的稻草，哪怕那些稻草最終會變成絞索。這是我今年在戛納看到的最好的電影。不，這是我這十年看到的最好的電影之一。”
《法國電影》雜誌的影評人伊莎貝爾·雷尼耶寫道：“楊簡的《寄生蟲》讓我想起了布努埃爾的《毀滅天使》——同樣的封閉空間，同樣的階級對立，同樣的人性扭曲。但楊簡比布努埃爾更冷，更狠，也更悲憫。他不審判他的角色，他只是呈現。他把窮人和富人放在同一個舞臺上，讓他們共舞，讓他們碰撞，讓他們在彼此的映象中看到自己的醜陋和脆弱。最後那個鏡頭——父親在地下室裡按摩爾斯電碼，兒子在對面的山上收到訊號，但他們都知道那封信永遠不會被寄出——是我在電影史上看到過的最讓人心碎的時刻之一。楊簡，你是真正劃時代的大師。”
《好萊塢報道》的影評人託德·麥卡錫寫道：“楊簡再次證明了他是一個全能型的天才。他不僅能駕馭《入殮師》與《愛》那樣細膩的表達，《盜夢空空間》與《星際穿越》那樣的科幻史詩，《聚焦》那樣的社會寫實，《海邊的曼徹斯特》那樣的深刻探討了?無法癒合的悲傷、自我放逐與和解的可能，《婚姻故事》裡呼籲婚姻中真正的平等、看見與共同成長?。同時，他也能駕馭《寄生蟲》這樣的黑色驚悚社會寓言。這部電影的敘事結構精巧得令人歎為觀止——每一個細節都是伏筆，每一個轉折都出人意料，每一個笑點都帶著苦澀。演員的表演更是無可挑剔。梅雁芳把那個窮人家母親的複雜心理演繹得淋漓盡致——她不是一個完美的受害者，她也有自私、虛偽、貪婪的一面，但她的掙扎讓人心碎。張國榕的表演同樣出色，他用一種剋制的、內斂的方式，演繹了一個在生存和道德之間反覆拉扯的父親。這不僅僅是一部電影，這是一次社會學的解剖。這是楊簡這位電影大師送給全世界人民的警醒。”
《衛報》的影評人彼得·布拉德肖給出了五顆星的滿分，他寫道：“《寄生蟲》是楊簡迄今為止最具野心的作品。它不是一部簡單的驚悚片，不是一部簡單的家庭劇，不是一部簡單的社會諷刺片——它是所有這些型別的融合，是楊簡對電影語言的又一次突破。他用一個幾乎可以放在任何國家的故事——窮人與富人的對立——講述了一個只屬於這個時代的故事。全球化，貧富差距，階層固化——這些宏大的社會議題，被他用一個家庭的命運具象化。你看到的不只是人物的命運，你看到的是一個時代的病症。”
《綜藝》的影評人賈斯汀·張寫道：“楊簡的《寄生蟲》是一部幾乎完美的電影。它的劇本是教科書級別的——每一個場景都有多重功能，每一句臺詞都經過精心打磨，每一個細節都在為後面的轉折做鋪墊。它的導演是大師級的——楊簡對空間、光影、聲音的運用，達到了爐火純青的地步。半地下室的光線與別墅的光線，貧窮的氣味與富裕的氣味，地下的聲音與地上的聲音——這些對立被楊簡精確地編碼進電影的每一個層面。它的表演是世界級的——梅雁芳、張國榕、劉得樺、寧靜、胡鴿、舒倡，每一個演員都在他們的最佳狀態。這不是一部電影，這是一件藝術品。”
雖然已經是凌晨，但國內的社交媒體在首映結束後的第一時間就炸了。
微博上，“寄生蟲戛納首映”的話題在半小時內衝上了熱搜第一。無數在戛納現場的媒體人、影評人、觀眾紛紛發文，分享自己的觀影感受。
“剛看完《寄生蟲》首映，整個人都是懵的。不是說電影不好看，是太好看了，好看到我要在放映廳裡坐十分鐘才能站起來。楊簡，你是神。”
“《寄生蟲》是我這輩子看過的最好、最深刻的華語電影。不，不是華語電影，是全世界最好的電影之一。楊簡把社會階層的問題講得那麼透徹，那麼殘酷，那麼讓人絕望，但在絕望的最後，又給了一點點幾乎看不見的光。那個摩爾斯電碼的鏡頭，我現在想起來還會哭。”
“梅姐的表演太絕了。她把那個母親的掙扎、無奈、自私、母性，全部揉在一起，揉成一個讓人又愛又恨、又心疼又恐懼的角色。這絕對是她演藝生涯的巔峰。”
“張國榕哥哥演的父親，那種沉默的、隱忍的、被生活磨平了稜角但又沒有完全放棄的韌性，看得我心碎。最後他在地下室按摩爾斯電碼的那場戲，我旁邊的法國老太太哭得抽抽。”
“劉得樺?精準塑造了一位‘偽善精英’的形象?：華仔將富豪表面彬彬有禮、實則冷漠疏離的階級優越感演繹得淋漓盡致。他透過細微的肢體語言（如捏鼻子、站姿、眼神迴避）傳遞出對底層人物的本能排斥，而非誇張的惡毒，更顯真實與諷刺?。不同於傳統反派，華仔飾演的角色並無明顯惡意行為，但其對‘氣味’的敏感、對空間越界的恐懼，以及在派對上戴印第安羽毛帽的拙劣模仿，都暴露了文化上的空洞與身份焦慮。華仔以極簡的表演手法，讓這些細節充滿隱喻力量。”?
“寧靜就是那種天生的大銀幕演員。她一出場，整個畫面都亮了。她把那個富人家女主人的優雅、脆弱、偽善、真實，全部演活了。她不是壞人，她只是一個被富裕保護得很好、不知道貧窮是什麼的女人。”
“胡鴿和舒倡的表演也很棒。胡鴿演的哥哥，那種在貧窮中長大的聰明、狡黠、不甘心、又不忍心，層次非常豐富。舒倡演的妹妹，那種看似漫不經心實則敏感脆弱的矛盾感，拿捏得恰到好處。”
“楊簡真的是華語電影的驕傲。不，是世界電影的驕傲。”
晚上八點，馬丁內斯酒店的宴會廳。
水晶吊燈將整個大廳照得通明，香檳塔在燈光下折射出金色的光芒，長桌上擺滿了精緻的小食——法式鵝肝、地中海生蠔、黑松露意麵、龍蝦沙拉、魚子醬薄餅。侍者端著托盤穿梭在人群中，托盤上的香檳杯在燈光下閃閃發亮。
《寄生蟲》的首映酒會在這裡舉行。受邀的嘉賓有戛納電影節的評審團成員、選片委員會的委員、各大電影公司的負責人、國際媒體的主編、還有許多同行。
楊簡端著香檳杯，站在大廳的一角，和評審團竹蓆喬治·米勒交談。
米勒是澳大利亞導演，執導過《瘋狂的麥克斯》系列，在電影節可能不像馬丁斯科塞斯、斯皮爾伯格這些大導演那樣出名，但影響力也是不容忽視的。他今年六十一歲，頭髮花白，但眼神犀利，說話的聲音不大，但每一句都很有分量。
“楊，”米勒端著酒杯，看著楊簡的眼睛，“我今天看了《寄生蟲》。我想告訴你，這是我很久以來看過的最有力的電影。”
楊簡微微點頭，“謝謝，喬治。”
“我不是在恭維你。”米勒認真地說，“我是說真的。你的電影讓我重新思考了一件事——電影能做什麼？它不只是娛樂，不只是藝術，它還可以是手術刀。切開社會的皮膚，讓我們看到裡面的肌肉、血管、骨骼。有時候那些東西很醜陋，但它們是真實的。你的電影做到了這一點。”楊簡沉默了一下，然後說：“喬治，你說得對。電影可以是手術刀。但手術刀不是為了切割而切割，是為了治療。我希望我的電影不只是讓人看到問題，而是讓人思考——我能做什麼？”
米勒看著楊簡，沉默了幾秒，然後笑了。“你不僅是一個導演，你還是一個思想家。”
楊簡搖搖頭，“我只是一個講故事的人。”
不遠處的另一角，梅雁芳正在和評審團成員、義大利女演員瓦萊麗婭·布魯尼-泰德斯基交談。兩人的英語都不算流利，但交流得很順暢。
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