史家衚衕的四合院裡。柳亦妃輕輕地拍了一下自己的胳膊，笑了起來——她知道瑞恩·高斯林說的那句“楊簡看了劇本說這個故事值得拍”意味著什麼。楊簡不止自己在拍電影，他還在用另一種方式幫助更多的好故事被拍出來。《愛樂之城》是新世界影業投資的，新世界是楊簡的，所以這個獎盃雖然不直接屬於楊簡，但屬於他構建的那個體系。
孩子們那邊也小小慶祝了一下，不過並沒有太大的反應。他們只是看到畫面裡有“楊簡”這個名字出現就集體高興，然後繼續看頒獎。
最佳男主角的掌聲還沒有完全落下，最佳女主角的頒獎嘉賓已經走到了話筒前。大螢幕上依次閃過五位提名女演員的精彩表演片段——艾瑪·斯通在《愛樂之城》中的那段“Audition”，伊莎貝爾·於佩爾在《她》中那段冷酷而複雜的獨角戲，娜塔莉·波特曼在《第一夫人》中的傑奎琳形象，梅麗爾·斯特里普在《跑調天后》中那段荒腔走板的演唱，魯絲·內伽在《愛戀》中那段沉默但充滿力量的凝視。
頒獎嘉賓拆開信封，低頭看了一眼，然後湊近話筒，臉上露出一個笑容。
“獲得奧斯卡最佳女主角獎的是——艾瑪·斯通，《愛樂之城》。”
艾瑪·斯通從座位上站起來，她的金色長髮在燈光下閃著柔和的光澤，眼眶已經紅了。她先跟旁邊的瑞恩·高斯林擁抱了一下，兩人在彼此耳邊交換了幾句只有對方能聽到的話，然後她提起裙襬，沿著過道往舞臺走。她的步伐很快，快到她必須用一隻手提著裙襬才不至於被絆倒，但她的臉上是一個毫無保留的、燦爛的笑容。
她站到話筒前，深吸了一口氣，然後低頭看了一眼手裡的小金人，再抬起頭的時候，眼眶裡的淚水已經蓄滿了。
“天哪，這太瘋狂了。”她的聲音有些微微發顫，但語氣裡滿是被巨大的喜悅衝得七葷八素之後的語無倫次，“謝謝學院，謝謝評委。謝謝達米恩·沙澤勒導演，謝謝你讓我成為米婭，謝謝你把洛杉磯拍得這麼美，謝謝你把夢想這兩個字唱成了歌。”
她緩了一下，深呼吸，然後繼續說。
“我要感謝瑞恩，你是最棒的搭檔，跟你一起拍這部電影是我職業生涯中最快樂的事情。我要感謝我的家人，我的父母，我的朋友們——你們知道你們是誰。我還要感謝新世界影業，謝謝馬丁先生，謝謝你們投資了這部電影。”她的目光在臺下掃過，在楊簡的方向停了一下，“我還要特別感謝楊簡導演——謝謝你投資了《愛樂之城》，謝謝你給予我的支援和幫助。我記得在拍攝期間，有一次馬丁先生來探班，他跟我說，‘楊簡先生看了劇本，他說這個故事值得講，這個角色值得被全世界看到。艾瑪十分適合這個角色’。謝謝楊導，謝謝。”
鏡頭切到楊簡。他微微點頭，臉上的表情沒什麼變化，但那道微彎的嘴角弧度與剛才瑞恩·高斯林感謝他時同樣深。
艾瑪·斯通舉起獎盃，用微微發顫但充滿力量的聲音說了最後一句：“這個獎屬於所有曾經被告訴‘你的夢想不現實’的人。繼續做夢，繼續堅持。謝謝。”
她鞠了一躬，在經久不息的掌聲中走下舞臺。全場起立鼓掌，掌聲從第一排的貴賓席蔓延到最後一排的媒體區，像是為這一屆奧斯卡最佳女主角畫上了一個璀璨而溫暖的句號。
史家衚衕的四合院裡，柳亦妃輕輕靠在沙發扶手上，嘴角的微笑還掛著。
安安和樂樂這次也鼓起了掌，不是因為聽懂了獲獎感言，而是因為哥哥和媽媽都在鼓掌。
承承又坐回了單人沙發，嘴角慢慢彎了起來。小叔的那句話，透過兩個人的獲獎感言，被重複了兩次——“這個故事值得講”。他忽然覺得，比起那些獎盃本身，這句話才是更重要的東西。
華夏網際網路上，這場由楊簡與新世界影業引發的連鎖反應還在持續發酵。微博熱搜榜上，“新世界影業”和“愛樂之城”雙雙衝進熱搜前十，評論區裡有人在感嘆新世界影業的眼光，有人在祝賀艾瑪·斯通圓夢奧斯卡，有人指出《愛樂之城》雖然是一部好萊塢電影，但背後是楊簡的公司投資的，某種程度上也是華語資本的勝利。還有網友發現了一個有趣的細節——最佳男主角和最佳女主角的獲獎感言裡都提到了楊簡，同一家公司的名字出現在兩個重量級表演獎項的獲獎感言裡，這在奧斯卡歷史上都極為罕見。一個認證為財經博主的賬號發了一條被大量轉發的微博——“新世界影業到底是投資了多少個好專案？現在《愛樂之城》又拿了影帝影后，楊簡的投資眼光也太毒了。”
“臥槽，去年楊簡公司的電影包攬最佳影片、最佳導演、最佳男女主角，今年也要再度包攬了嗎？”
新晉奧斯阿珂影后艾瑪·斯通走下舞臺之後，整個杜比劇院的氣氛發生了最微妙的變化。那種變化不是任何燈光師能夠調出來的效果，不是任何配樂師能夠譜出來的旋律——它是三千四百個人同時屏住呼吸之後，空氣本身的密度和重量發生的改變。
最佳影片。
奧斯卡頒獎禮的最後一個獎項，也是分量最重的一個獎項。它不屬於任何一個人，它屬於這部電影的所有人——從導演到演員，從編劇到製片，從攝影到美術，從音效到配樂，從投資方到發行方，從第一個在籌備會上提出創意的人，到最後一個在後期機房裡盯著渲染進度條的人。它是整個電影工業對一部作品能夠給予的最高肯定。
上一屆最佳影片《荒野獵人》的製片人馬丁·佩雷斯走上舞臺。他站到話筒前的時候，全場的燈光暗了下來，只留下一束追光打在他和他手裡的那個白色信封上。他的開場白簡短而莊重——“九部提名影片，每一部都在用不同的方式講述我們這個時代的故事。電影之所以偉大，是因為它讓我們看到彼此，理解彼此。”
大螢幕開始播放提名影片片段。
《降臨》——巨大的外星飛船懸浮在蒙大拿的草原上，艾米·亞當斯在語言學家的工作室裡面對著一個墨色的圓形符號，配樂里響起一段低沉的、不屬於任何人類語言的吟唱。
《藩籬》——丹澤爾·華盛頓穿著環衛工的制服站在匹茲堡的夕陽下，對著維奧拉·戴維斯咆哮著一段關於命運和不公的獨白，汗水從他的額頭上滑下來，在金色的光線裡閃著光。
《血戰鋼鋸嶺》——安德魯·加菲爾德在沖繩的焦土上揹著受傷的戰友，炮彈在他身邊炸開，泥土和彈片在慢鏡頭中向四面八方飛濺，而他只是咬著牙往前爬，嘴裡反覆重複著同一句話——“再救一個，讓我再救一個。”
《赴湯蹈火》——克里斯·派恩和本·福斯特在德克薩斯的曠野上開著車，車窗外面是無邊無際的枯黃色草原，收音機裡放著一首老舊的鄉村歌曲，兄弟倆沉默著，沒有臺詞，沒有配樂，只有風吹過車窗縫隙的呼嘯聲。
《隱藏人物》——塔拉吉·P·漢森、奧克塔維亞·斯賓瑟和加奈兒·夢奈穿著六十年代的套裝走在NASA的走廊裡，高跟鞋在大理石地面上敲出堅定而清脆的節奏，鏡頭從她們的背影緩緩升到NASA巨大的火箭組裝車間全景。
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