在《潛伏》專案組緊鑼密鼓的籌備中，最核心也最耗費心力的環節便是劇本打磨，然後在蘇寧的親自牽頭下全面展開。
編劇會議室內，煙霧繚繞，白板上寫滿了人物關係圖、情節脈絡和關鍵詞，地上散落著被劃改得密密麻麻的劇本草稿。
蘇寧很清楚，翻拍絕對不能照本宣科，必須在尊重原著精神的基礎上，進行大膽而合理的改編，賦予其新的生命力。
畢竟《新亮劍》和剛播出的《新雪豹》就證明了這一點，刻意的模仿只能是會適得其反。
所以蘇寧這一次要來一次創新，劇中的角色要改變人設，讓觀眾體會到耳目一新的感覺。
首先，是靈魂人物餘則成的重塑。
“各位，原版的餘則成，初期更多的是被動和隱忍，靠著謹慎和運氣周旋。”蘇寧指著白板上餘則成的名字，對編劇團隊闡述他的構想，“我們要賦予他更強的主動性。他依舊是軍統總部那個不起眼的小透明，善於偽裝，但這份偽裝之下，是極深的城府和縝密的思維。他並非等待指令，而是在暗中觀察、分析、佈局。”
他舉例說明：“比如，在獲取叛徒李海豐信任的過程中，我們可以設計一些細節，展現他並非單純地執行命令，而是提前預判了李海豐的需求和疑心，巧妙地引導了事態的發展。
另外對於以勞文池接觸叛徒李海豐的時候，可以尋找更完美的藉口，比如是因為和上級的老婆有不道德的關係，後來被上級發現了，這才不得不綜合各種原因決定叛逃，而且這個秘密最好讓李海豐主動拆穿，體現出餘則成的尷尬和李海豐的自以為是。
再比如，一些看似偶然幫他渡過難關的‘運氣’，背後其實有他未雨綢繆的安排。他要像一個高明的棋手，看似落子無聲，實則早已謀算全域性。”
“同時，”蘇寧加重了語氣，“他的行動能力要加強。不僅僅是腦力工作者，在必要的時刻，他要有孤身鋤奸的膽識和身手。尤其是在南京期間，他獨自面對危險、與敵人周旋甚至直接行動的戲份，要更驚險、更刺激，視覺衝擊力要更強。我們要讓觀眾看到，這個潛伏者，不僅有智慧的鋒芒，更有在刀尖上跳舞的勇氣和實力。”
其次，是關於重要女性角色左藍的調整。
當劉一菲最終因檔期和團隊綜合考量，婉拒了左藍一角的邀請後，蘇寧並未過多沮喪，反而將目光投向了自己身邊最熟悉的人陳曉君。
在一次深夜的劇本討論後，蘇寧看著略顯疲憊卻依舊專注的陳曉君，突然心中一動。
“曉君，”他開口道，“左藍這個角色，我想做一些大的調整，而新的左藍，我覺得由你來演最合適。”
陳曉君愣住了，詫異地指著自己：“我？蘇寧，你別開玩笑了，我和左藍的形象差別很大的。”
“我沒開玩笑。”蘇寧目光灼灼，“記得你跟我提過，你小時候就在越劇團學習戲劇，藝術學院的時候也是以戲曲為專業，有功底在。我準備把左藍在重慶的公開身份，設定為越劇團的一名年輕小生。”
這個設定讓編劇們和陳曉君都眼前一亮。
在那個年代，戲曲演員是很好的身份掩護，既有一定的社會地位，流動性又相對較大，便於接觸三教九流。
接著蘇寧繼續勾勒這個新左藍的形象：“她是餘則成心中的白月光，但不再是那個符號化的進步女性代表。她利用越劇演員的身份作掩護，穿梭於達官貴人之間，為組織傳遞情報。舞臺上，她是英姿颯爽的俊俏小生；舞臺下，她是心思縝密、信念堅定的地下工作者。這種反差，既有傳統文化的韻味，又充滿了戲劇張力。她與餘則成的感情，不僅僅是理想主義的共鳴，更有在特殊環境下，兩個頂級潛伏者之間那種無法言說、卻又深刻理解彼此處境和痛苦的靈魂契合。”
他看向陳曉君，語氣帶著鼓勵和信任：“你有戲曲功底，能把握住那種舞臺上的儀態和風骨。你管理公司多年，身上有種沉穩和幹練的氣質，這與地下工作者的特質是相通的。最重要的是，我瞭解你，你能理解左藍內心的堅韌與柔軟。這個角色，非你莫屬。”
“另外，和馬奎對陣的時候，可以由左藍直接踢死馬奎，讓左藍成為那個強壯的‘男人’，這樣的衝突感也是會更強烈一些。”
果然，陳曉君被蘇寧描繪的新左藍和這份毫無保留的信任打動了。
她沉寂多年的表演慾和對挑戰的渴望被點燃了。
畢竟她一直對放棄熱愛的戲曲耿耿於懷，也想趁機和以前的同學有業務往來。
在深思熟慮後，她接下了這個重擔。
“蘇寧，我可以答應，不過有一個要求。”
“哈哈，你說。”
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