一行人在海涅的倡議下，火速殺往了大仲馬位於聖殿大道的獨資劇場——歷史劇院。
據門德爾松所言，當他們闖進劇院後臺的時候，這傢伙正陷在椅子裡和他最近力捧的女演員瑪麗·多洛蕾斯小姐卿卿我我。
大仲馬看到眾人到來，先是嚇了一哆嗦，不過見慣了大場面的黑紳士還是很快恢復了往日的淡定從容。
他熱情的招待了到訪的諸位朋友，還說他最近請了三個廚子，大夥兒既然來了，就別急著走，今晚都到他家裡去用餐。
在門德爾松向大仲馬錶明瞭來意，並講述了舒曼先生和維克小姐的愛情故事後，大仲馬歡呼著說這簡直就是現代版的《羅密歐與朱麗葉》，如果有用得著他的地方儘管提要求。
當大仲馬聽到需要他幫忙聯絡努利協助時，他告訴眾人，努利昨天晚上在歷史劇場演完芭蕾舞劇《仙女》後便火急火燎的離開了巴黎。
大仲馬原本打算留努利吃飯都被他給拒絕了，據這位巴黎歌劇院首席男高音兼巴黎音樂學院悲劇抒情表演學教授說，他在蒙彼利埃的表妹過幾天要結婚，所以他要趕時間回去參加婚禮。
但是大仲馬卻打趣說，他才不會相信努利的鬼話，他還問海涅記不記得那天和亞瑟在瓦埃勒飯店吃飯時看見的事情。努利與青年義大利有牽連，他這次去參加婚禮的時間正好與義大利發生起義的時間吻合，說不準這傢伙其實是去給青年義大利押送彈藥去了。
大仲馬這話倒也不能說是臆測，因為努利在這方面可謂是前科滿滿，他不僅與大仲馬一起參加過七月革命，在革命過程中一邊保衛街壘一邊高唱《馬賽曲》，而且1830年比利時革命的發生與努利也脫不了干係。
1830年8月24日，比利時革命爆發的前夜，努利當時正在比利時首府布魯塞爾進行《波蒂奇的啞女》的首演，在那幕劇中，努利扮演的馬薩涅洛有一段名為《Aur sacré de la patrie》（祖國神聖的愛）的二重唱。
由於努利的演唱過於投入，或許也是因為他故意這樣做的，所以這段二重唱成功地激起了觀眾的強烈共鳴，尤其是其中蘊含的愛國情感。在演出過程中，觀眾就開始躁動，而等到演出結束後，這種躁動的情緒很快就演變成了對於比利時宗主荷蘭人的怒火。
這些觀眾將這樣的情緒傳遍整座布魯塞爾，就像是草原上的星星之火，一夜之間便成燎原之勢。
雖然說努利造就了比利時革命有些誇張，但是這位巴黎歌劇院首席男高音絕對在其中起到了點燃火藥桶的作用。
大仲馬頭頭是道的給海涅他們分析著努利的去向，但是說著說著，這黑胖子卻猛地一愣，他這時候才反應出不對勁了。
義大利起義了，青年義大利鬧革命了，這種大事情，努利都去參與了，他亞歷山大·仲馬怎麼還在巴黎坐以待斃呢？
大仲馬著急忙慌的趕忙就要送客，但是在場的所有人都看出了這胖子想幹什麼。
大夥兒一齊勸他，但是誰都勸不住。
當天下午，大仲馬便把歷史劇院之後幾天的工作安排好了，隨後套上馬車就打算南下義大利奔赴撒丁-皮埃蒙特王國。
海涅見他想去送死，於是便趕忙跳上了他的車，門德爾松和李斯特也一起湧上來幫忙。
但是大仲馬明顯是有備而來，他不止自己去，而且還招呼上了他新招的三個廚子。
或許是因為在蘇格蘭場學有所成，所以在大仲馬的精心算計之下，海涅、門德爾松和李斯特一齊都被他給綁了。
不過他並不是打算抓三個朋友的壯丁，而是等到馬車出了巴黎之後，便找個鄉村旅店把他們放下來，以防這幫傢伙又想壞他的好事。
但是令大家都沒想到的是，馬車剛剛離開巴黎沒多久，在經過第一個村子的時候，他們便迎面撞上了讓大夥兒魂牽夢繞的那位男高音——阿道夫·努利先生。
大仲馬跳下馬車迎了上去，開口便問努利義大利革命的事情。
風塵僕僕的努利被大仲馬問得大驚失色，示意他小點聲說。
隨後，他又指了指他的馬車，在大仲馬耳邊輕聲細語的說了幾段話。
僅僅一瞬之間，大夥兒便看見大仲馬臉上的興奮笑容不見了，取而代之的是說不清道不明的凝重。
大仲馬與努利簡單交流了一下，便重新跳上馬車，還告訴海涅他們，他這次不去義大利了，而是要與他們一起去一趟哥廷根。
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