第883章玩音樂，我不行，玩陰的，你不行
《立憲報》音樂專欄，1837年8月5日刊。
《論鋼琴藝術與真正的造詣》
巴黎素來以藝術之都聞名於世，舞臺上光彩奪目的演出丶街頭巷尾熱烈的議論是這座城市的常態。
不論是18世紀還是19世紀，巴黎的音樂舞臺，從來都不缺少光彩照人的人物。
他的演奏熱情洋溢，技巧凌厲，所到之處皆能引發狂熱。許多評論家稱他為“鋼琴的帕格尼尼”，我認為，這樣的讚譽並不為過。舞臺上的李斯特先生，確實擁有震懾人心的力量。
我願意坦率地承認：如果論起舞臺上的輝煌，論起對技巧的極致掌握，同為技巧派鋼琴手的我自愧弗如。
李斯特先生的雙手，擁有一種近乎魔術般的力量，這是任何一位同行都必須正視的。
然而，技巧並不是音樂的終點。
它是橋樑，而非殿堂。
音樂的價值，從不在於喧譁。
它的使命，不是眩耀十指的敏捷，而是觸動人心的深處。正是因為鋼琴這一樂器，能夠兼顧理性的秩序與情感的豐盈，所以才能在短短數十年間從私人沙龍的角落走向更廣闊的劇場。
他的演奏未必追求炫目的姿態，卻能以清淅的旋律丶井然有序的編曲，帶給聽眾一種殿堂級的滿足。
那是一種來自內心的安寧，而非瞬間的眩暈。他或許沒有李斯特先生那般喧騰，但其中的秩序感與旋律之美，卻能使聽眾久久難忘。
遺撼的是，近來我讀到一些文字，其中言辭激烈，對塔爾貝格先生的藝術大加批評，說他的音樂空洞丶平庸，認為他的樂譜充滿了幼稚的和絃與半音音階，甚至侮辱性的指出塔爾貝格先生的音樂缺乏思想。
這樣的批評，在我看來，並不公允。
首先，音樂並非角鬥場，藝術如果被當作鬥毆的場所，那便失去了它本應具有的高貴了。
其次，真正的音樂家，始終是要靠作品說話的。在我看來，真正的大師不需要透過貶低他人來抬高自己。我理解，舞臺的掌聲是誘人的。它能讓人誤以為，熱烈的喝彩便是價值的衡量。但歷史告訴我們：短暫的熱情並不能長久。
莎士比亞在世時未必贏得了所有人的掌聲，然而數百年後的今日，他的劇作仍然是倫敦與巴黎各大劇院的基石。他並不是因為一時的轟動，而是憑藉作品自身的力量，才成為了數百年後依舊迴響的巨匠。
誠然，莎士比亞得以留名青史，是以他華麗的辭藻與文字取勝的。
但是徜若一位鋼琴家，也想要憑藉文章出名，那麼就不得不令人懷疑，他是否入錯了行。
當然，我這麼說，並非是反對技巧。
事實上，我自己也曾以炫技見長，年輕時常以高難度的樂章贏得喝彩。
然而，隨著歲月流轉，我逐漸明白了，如果技巧不被旋律與情感承載，那便與街頭的雜耍沒什麼兩樣。
這也是我在幾年前選擇告別演奏舞臺的緣由。
當時倫敦愛樂協會第三樂團還為我預留著一個鋼琴手的位置。那是一份榮耀，許多人夢寐以求，如果我願意，我完全可以繼續坐在那裡，靠著一首又一首技巧炫目的改編曲收穫掌聲與歡呼。
然而，我深知，舞臺並不是比拼聲浪的古羅馬鬥獸場。
於是，我把這個位置留給了西吉斯蒙德·塔爾貝格先生。
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