萊比錫，這座被歌德稱為“小巴黎”的漢斯喵古城，此刻正沉浸在一片墨香與紙張的海洋之中。
1963年的秋天，這座以印刷術與書籍文化聞名的城市，正籌備一場打破慣例的盛會。
為什麼？
說起來，這事兒跟冷戰脫不了干係。
歐洲大陸的空氣裡滿是劍拔弩張的氣息。
北約與華約的對峙愈發尖銳，意識形態的壁壘堅不可摧，人們在日復一日的軍備競賽、政治博弈中，早已身心俱疲。對他們而言，書籍藝術是無國界的精神載體，是能暫時逃離現實紛爭、觸控純粹美好的思想淨土。
組委會敏銳地捕捉到了這份普遍的渴望，決定提前兩年舉辦，讓這場盛會成為冷戰縫隙裡的一縷清風，為疲憊的人們搭建一座文化橋樑。
萊比錫書展，就是這樣一個平臺。
它是當時社會主義陣營與西方世界共同認可的、規格最高的書籍藝術盛會，被譽為“書業的奧林匹克”。自1229年創辦以來，除了戰爭年代，從未間斷。1959年的上一屆，華國代表團可是大放異彩。
萊比錫隸屬於民主德國，是華國彼時的堅定友邦，這份地緣與陣營的親近，讓華國對這場展會向來極為重視。
回溯 1959 年那一屆，華國代表團的參展作品曾驚豔全場：
王叔暉先生以細膩婉約的筆觸繪製的連環畫《西廂記》，憑藉登峰造極的線描技藝斬獲金質獎章；彥涵先生為長篇敘事詩《王貴與李香香》創作的插圖，將黃土高原的蒼茫與愛情的熾熱熔於筆端，贏得了國際評委的高度讚譽。
而榮寶齋的木版水印作品，更是讓組委會發出了“即便把所有獎牌都頒給它，也不足以彰顯其價值”的盛讚，成為了華國書籍藝術走向世界的高光時刻。
那一次，華國代表團捧回了一大堆獎牌，風光無限。
可這才過了四年，怎麼又辦了？
官方的說法是“促進東西方文化交流，為人類和平事業貢獻力量”。但圈內人都知道，真正的推動力來自另外一個方向……
自從第一臺紅寶石雷射器問世以來，關於雷射的論文一篇接一篇，關於雙縫干涉的討論一場接一場。更離譜的是，科幻小說也跟著氾濫成災。什麼《雷射艦隊征服火星》《雙縫幽靈》《量子間諜》，一本接一本地往外冒。
當然，這其中最火的還是那本《星球大戰》。據說是華國一個姓江的年輕人寫的，結果這書在西方居然成了現象級作品。
有了書，就得有地方展示。有了讀者，就得有地方交流。那些寫科幻的、畫插圖的、搞出版的，都盼著有個平臺能把自己的作品推出去。
萊比錫書展的組織者們一看這架勢，當即決定——提前辦！
反正東西方都需要這麼個地方，早兩年就早兩年唄。除了對華國的朋友有些不大友好外，其餘的一切都剛剛好。
於是，1963年的秋天，萊比錫再次成為書籍藝術的朝聖地。
此刻，我們原本參加IEC大會的代表團，此刻正悄然變更著身份。他們不再是單純的技術參會者，而是以華國出版代表團的成員身份，踏上了前往萊比錫的旅程。
有人或許會問，IEC 大會與書籍藝術展，看似風馬牛不相及，為何要合併行程？
答案，其實藏著最現實的無奈 —— 窮。
IEC 大會的舉辦地與萊比錫同處歐洲核心區域，兩地相距不過數百公里。若是單獨安排出版代表團從國內出發，往返路費、住宿、參展費用將是一筆天文數字，遠超當時的預算。
而藉著 IEC 大會的東風，順路前往萊比錫參展，既能節省大量開支，又能讓華國的書籍藝術再次登上國際舞臺，一舉兩得。
當然，除了 “窮” 這個最核心的原因，另一個原因，是，時間不夠！
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