劇本圍讀會上，許情提到一個細節：“米蘭和母親的關係，在劇本里著墨不多，但這其實是她性格形成的重要背景。
一個單親家庭長大的女孩，在那個年代，她的敏感、她的早熟、她對外界的防備，都該有來處。”
寧瀞聽著，心裡有些觸動。
她演了這麼久的米蘭，對這個角色的家庭背景確實想得不多。
米蘭的母親只在兩場戲裡出現，臺詞加起來不到十句，很容易被忽略。
散會後，陳浩叫住她：“許導說得對。
我那兒有些七八十年代的老照片和家庭錄影，你想看看嗎？不一定直接幫上忙，但能讓你感受一下那個年代普通人家的氛圍。”
寧瀞想了想，點頭：“好。”
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晚上七點，放映室。
陳浩已經準備好了。
茶几上放著幾本老相簿，還有幾盒錄影帶。
他正在除錯放映機，見寧瀞進來，指了指沙發：“坐，馬上好。”
寧瀞在沙發上坐下，隨手拿起一本相簿翻開。
黑白照片，有些已經泛黃，邊角磨損。
照片裡的人穿著那個年代特有的衣服——中山裝、軍便服、碎花襯衫，背景是簡樸的民居、工廠、田野。
陳浩除錯完機器，在她旁邊坐下。
“這些都是我從舊貨市場和朋友那兒收來的。”他指著相簿，“不是我們家，但能代表那個年代。
你看這張——”
他翻到某一頁，指著一張家庭合照：“這是1982年，一個普通工人家庭的全家福。
你看他們的衣服，父親的中山裝袖口磨破了，母親的花襯衫是手工做的，兩個孩子穿的鞋明顯大一號，是撿的舊的。
但這些都不影響他們對著鏡頭笑，那種笑特別真實，不是擺出來的。”
寧瀞認真看著。
照片裡的一家四口，站在一間平房前，背後是斑駁的牆和晾著的衣服。
他們的笑容確實很真，帶著點羞澀，又帶著點對“拍照”這件事的鄭重。
“米蘭家應該也是這種感覺。”陳浩說，“不富裕，但乾淨整潔。
母親一個人拉扯女兒，肯定不容易。
