樹哥。
這個名字從他腦海裡閃過，他很快就回憶起了和這個角色相關的所有故事。
《Hello！樹先生》
這部電影在前世的藍星上被稱為“鄉村魔幻現實主義電影的巔峰之作”，周碩前世上大學的時候看過幾遍，還寫了幾篇非常文青的影評。
那些被潛藏在記憶深處的情節被翻了出來，像電影膠片一樣，在他腦海裡迴圈播放著。
“魔幻現實主義麼？”周碩喃喃自語，“正好這個世界上還沒有這個流派。”
“那就由我來做魔幻現實主義流派的開創者好了！”
到時候，一定能給這個世界的讀者們，帶來一點小小的震撼。
同時也讓那些評委們心服口服。
……
說起魔幻現實主義，大部分人第一時間想到的就是《百年孤獨》，這是魔幻現實主義的集大成者，它的作者馬爾克斯憑藉這部作品在1982 年獲得了諾貝爾獎。
不過周碩並不打算把它直接搬到平行世界裡來。
這畢竟是外國人的作品，講的也是外國的故事，哪怕翻譯再信達雅，基於文化差異的閱讀障礙肯定也是存在的。
而且，如果他寫什麼外國故事，那不就變成反向文化輸出了嗎？
在平行世界的歷史線裡，從來都只有龍國向別人輸出文化的份，還沒有一個國家能夠把文化輸出到龍國來。
周碩要借的，只是魔幻現實主義的皮，最終寫的，還是龍國人的故事。
《山海經》《搜神記》《拾遺錄》……龍國幾千年的文明，最不缺的就是神鬼怪事、奇談異聞。
女媧補天、精衛填海、后羿射日、嫦娥奔月，哪一段不是魔幻？哪一段不是現實？
那些傳說裡藏著的，是龍國人的生死觀、命運觀、與天地萬物相處的智慧。
這些東西，比任何憑空捏造的幻想都要厚重，都要有根。
因此，自從周碩宣佈要探索新領域、嘗試新題材之後，就一直在讀這些中國古代的神話故事、民間傳說。
他在積累素材的同時，也希望能夠從這些傳統的故事裡找到一些靈感。
他要做的，絕不是簡簡單單地把《百年孤獨》換上幾個龍國的名字，再照著葫蘆畫個瓢。
那是贗品，不是創作。
拉美有拉美的魔幻——香蕉公司、失眠症、黃蝴蝶、下了四年十一個月零兩天的大雨。
龍國也有龍國的魔幻——賒刀人走街串巷留下一句讖言，幾十年後應驗得一字不差；深山裡忽然響起鼓樂聲，整村人看見一道紅光從老祠堂屋頂升起來；有人在河邊撿到一塊石頭，上面刻著幾百年前某個無名之人的名字，和今天那個人的一模一樣。
這些東西，馬爾克斯寫不出來，博爾赫斯也寫不出來。只有在這片土地上活了五千年的人，才能聞見那股味道。
是香火的味道，是紙錢燒透之後灰燼的味道，是祠堂裡陰涼潮溼的木頭的味道。
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