從廣交會回來後,林墨又過上了“兩點一線”的生活。
廠裡,家裡。出了廠門就回家,進了家門就不出來。外面的標語、傳單、口號、衝突,他都知道,但不去看,不去聽,不去想。
廣交會的訂單夠廠裡忙一陣子了。“雲”“竹”“帆”三個系列都要排產,人造板的訂單也要排。韓海峰那邊已經把伊藤忠商事的試銷訂單排進了生產計劃,第一批三百立方米,五月交貨。歐洲那邊的試銷訂單排期更緊,客戶要求六月之前到港。
生產上的事,林墨已經不需要操太多心了,各分廠的廠長都能獨當一面。
林墨需要做的,就是看看報表、批批檔案、偶爾去車間轉一圈,確認一切正常運轉就夠了。
跟陳枋安的對話之後林墨也開始著手準備一些東西。
從後世穿越過來的時候,林墨腦子裡裝了很多東西。那些東西不是他刻意記的,是在後世的設計生涯中一點一點積累下來的。看過、摸過、拆過、修過、設計過、生產過。有些印象深刻,有些模糊不清,但都在,只是需要慢慢往回找。
他先從今年開始。
一九七六年,他穿越前的那個世界,歐洲和美國的傢俱市場正在經歷一場變革。北歐的簡約風格已經成熟多年,開始向歐洲大陸和北美輸出。義大利的現代設計正在崛起,米蘭的年輕設計師們開始挑戰斯堪的納維亞的統治地位......
美國的市場更務實一些。美國人喜歡大,喜歡舒適,喜歡功能性強的東西。所以美國的傢俱普遍比歐洲的大一號,沙發更深、坐墊更軟、靠背更高。材質上,美國人喜歡實木,但人造板也在慢慢被接受,尤其是在中低端市場。
日本的市場,梁先生和田中教授已經給了他不少資訊。日本的住宅面積小,對空間的利用率要求極高。所以日本的傢俱普遍偏小,多功能、可摺疊、可收納的設計很受歡迎。材質上,日本人喜歡天然材料,實木、竹、藤、紙,但人造板因為價格低、效能穩定,也在逐步佔領市場。
他把這些東西一點一點寫在紙上。
除了設計風格和市場趨勢,他還畫設計圖紙。
從西歐到東歐,從南美到北美,從日本到澳洲......
從八十年代到九十年代再到新世紀,每個時間段......
晚上九點以後,書房的門關著。陳敏知道他在裡面畫畫,從不過來打擾。她坐在客廳裡看電視,或者看書,或者織毛衣。岳母早已帶著兩個孩子回屋裡睡了,電視的聲音開得很小,幾乎聽不見。
林墨坐在書桌前面,檯燈的光照在圖紙上,把那些線條照得很清楚。
他的動作很快。每一份圖紙都先在草稿紙上畫出結構圖,標註尺寸和關鍵引數,然後在旁邊寫設計說明——為什麼這麼設計,在什麼年代、什麼地區、什麼市場背景下出現,解決了什麼問題,有什麼優缺點,後來被什麼技術取代了。
草圖畫完,再用正式的圖紙紙描一遍,線條用鴨嘴筆蘸墨汁畫,尺寸用仿宋字標註,設計說明用鋼筆寫。
他把畫好的圖紙按年代分類。
一九七六年到一九八五年,一個抽屜。一九八六年到一九九五年,一個抽屜。一九九六年到二〇〇五年,一個抽屜。二〇〇六年到二〇一五年,一個抽屜。二〇一六年到他穿越的那一年,又一個抽屜。
每一個抽屜裡的圖紙,都是那個年代世界上流行的東西。七十年代末到八十年代初,北歐簡約風格的黃金時代。八十年代中期到九十年代中期,義大利現代設計的巔峰。九十年代末到二十一世紀初,美國的實用主義捲土重來。二十一世紀第一個十年,環保和可持續成為主流。二十一世紀第二個十年,智慧家居和定製化開始興起。
他畫得最多的,是新世紀後的的那二十年。那是中國傢俱行業真正爆發的二十年,也是他腦海裡最熟悉的幾十年。
八十年代初,中國的傢俱市場還是一片空白。改革開放剛開始,老百姓手裡有了點錢,想改善生活,市場上卻買不到像樣的傢俱。那些年,國內的傢俱廠還在生產五六十年代的老款式,又笨又重又醜。而國外的設計已經迭代了好幾輪,簡約、現代、實用、美觀,完全不是同一個時代的東西。
到了新世紀,中國的經濟大爆發帶來了傢俱行業的大爆發,各種設計思潮也衝擊著那個時候的他。
如果北方傢俱廠能在八十年代初就拿出一批符合國際潮流的設計,就能在國內市場建立優勢。
書桌右邊的抽屜滿了,他拉開抽屜,看著那些碼得整整齊齊的圖紙,心裡湧起一種說不清的感覺。
他在書桌前坐了很久,然後從抽屜裡拿出那十幾份圖紙,一份一份重新看了一遍。每一份都看得很仔細,從線條的粗細到標註的位置,從設計說明的措辭到年代分類的準確性。
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