七月的成都，暑氣已經開始蒸騰了。
週末，林墨在招待所吃完早飯，正翻看李幹事昨晚整理出來的行程表。表格上用紅筆標註了三行字——川派掌墨大木匠、川渝鏤空雕花木雕匠人、崇州老篾匠。這些都是李幹事透過省二輕局的熟人打聽到的，名字後面附了地址和簡單備註。
“林顧問，今天的安排是先拜訪掌墨大木匠賀師傅。”李幹事端著一碗稀飯在旁邊坐下來，“他的兒子在二輕局的木材處工作，昨天幫我們打了電話，說老人家上午有空。”
林墨點了點頭：“下午去看那個雕花師傅？”
“對。姓周，住在崇州下面的一個鎮上。從賀師傅那邊過去，大概一個多小時車程。”
“行，走吧。”
賀師傅住在成都西郊的一個老院子裡。
一個四十來歲的中年人站在院門口等著，正是賀師傅的兒子賀國良。
“爸，輕工部來的林同志到了。”賀國良提高聲音喊了一聲。
老人抬起頭，目光落在林墨身上。：“輕工部的？來我這做什麼？”
“來看看川派的大木作。”林墨走到一根房梁前面蹲下來。“賀師傅，這根梁做的是穿鬥式的吧？”
賀師傅的目光動了動：“你看得出來？”
“川西的民居，穿鬥式用得最多林墨用手指順著墨線走了一遍，“您現在彈的這道線，是榫頭的位置？”
賀師傅沒有回答，而是走到那根房梁的另一端，拿起一把斧頭：“你跟木匠學過？”
“學過一些。”
“那你來試試。”
林墨接過斧頭，掂了掂分量，然後開始在房樑上落斧。他沒有直接劈砍，而是先用斧背沿著墨線敲了一遍，把木纖維震松，然後順著紋路一斧一斧地劈下去。
賀師傅站在旁邊看著，一直沒有說話，偶爾輕輕點一下頭。等林墨劈到第三個榫位的時候，賀師傅開口了：“你學過北方的做法。”
“學過一點。”
賀師傅看了幾斧之後，點了點頭：“對。就是這個路數。你手上功夫不差。”他頓了頓，忽然又問了一句，“你來我這，是想學這個？”
“是。”林墨直言不諱，“我想學川派大木作的核心技法。特別是穿鬥式結構的節點處理、梁枋交界的榫卯變化、轉角處的受力分配。以後全國的建築都會越來越多，木結構也會重新被重視起來。我不想等到那時候才發現很多手藝已經失傳了。”
賀師傅沒有立刻回應。他轉過身，走到工坊角落的一堆舊料旁邊，翻了一會兒，抽出一截一尺來長的方料，放在工作臺上，然後拿起墨斗在上面彈了幾條線：“你知道穿鬥式裡有一種做法，叫‘柺子榫’嗎？”
“聽說過，但沒有親眼見過。”
“那你來看。”賀師傅把方料固定好，拿起鑿子和錘子開始動手。他做得不快，但每一鑿都精準有力，碎木屑從鑿口翻飛出來，落在工作臺上，漸漸堆成一小撮。不到一炷香的功夫，一個結構精巧的榫頭就成型了。榫頭從方料的側面拐了一個直角彎，像一段拐了彎的榫舌。
林墨蹲下來看了很久，又拿起那塊料，翻來覆去地看：“這個榫頭，是用來連線轉角處的梁枋的？”
“對。”賀師傅把工具放下，“川西的老房子，轉角處受力最複雜。如果只用普通的直榫，時間久了會鬆動。柺子榫把力從兩個方向分散出去，房子住幾十年都不會晃。”
“能教我嗎？”
賀師傅看著他，沉默了一會兒：“也不是不行，北方宮廷榫卯也挺感興趣，想看看能不能融合進我們的手藝裡，以前學了一下，看你的手法應該是得了傳承的，我們交換手藝吧。”
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