“你完美地證明了，”張甯慢悠悠地接上了後半句，“你的大腦，無法處理‘非具象’的、‘抽象邏輯’的‘美’。你剛才所說的‘水墨山水’，本質上，也還是‘山’和‘水’。你的大腦，依然能‘識別’出它們對應的‘現實物體’。而這個，”她指了指蒙德里安，“當它徹底‘抽象’成了‘純粹’的‘線條’和‘色塊’時，你的‘識別系統’……就‘徹底崩塌’了。”
“我……”彥宸的臉，再次漲成了豬肝色。
他發現，自己無論從哪個角度去“自辯”，最終，都會被她輕而易舉地，歸納進那個“你不行”的、冷酷的“邏輯陷阱”裡。
跟她談“藝術”，簡直就是一場“自取其辱”！
“我不跟你說了！”彥宸徹底放棄了“治療”，他拉著張甯的胳膊，幾乎是“拖”著她往前走，“走了走了！看完拉倒！我餓了！吃飯！”
“哎……”張甯被他拽得一個趔趄，腳下卻也順從地跟著他，那雙清澈的眼睛裡，全是壓抑不住的、深深的笑意。
兩人就這樣，一個“氣急敗壞”地“拖”，一個“心滿意足”地“跟”，幾乎是“逃難”似的，穿過了這個充斥著“抽象邏輯”與“野獸色彩”的走廊。
然後，在走廊的盡頭，在通往出口的、最後一個展廳裡。
兩人不約而同地，停下了腳步。
這一次，不是因為“怪異”，而是因為……“震撼”。
一幅巨大的、佔據了整面牆的畫作，就這麼安靜地、突兀地、卻又無比莊嚴地，出現在他們面前。
畫上，是午後的、寧靜的河畔，人們在草地上休息、垂釣、散步。陽傘，禮帽，小狗，猴子。一切都沐浴在一種近乎於“凝固”的、奇異的、顆粒感的陽光裡。
喬治·修拉（Georges Seurat）的，《大碗島的星期天下午》（A Sunday Afternoon on the Island of La Grande Jatte）。
“我的天……”
這一次，先開口的，反而是彥宸。
他被這幅畫的“工程量”給鎮住了。
“這……這幅畫……”他喃喃自語，“這……這全都是用‘點’畫出來的？！”
他下意識地走上前幾步，難以置信地看著畫中那個撐著陽傘的女士的裙子。
那片深色的裙襬，根本不是“塗”上去的。它是由無數個、細小的、密密麻麻的、深藍色、紫色、甚至還有綠色的“色點”，“堆積”而成的！
“這……這得畫多久啊？”彥宸徹底被這種“非人”的技法給折服了，“這畫家……是不是有‘強迫症’啊？”
他還在驚歎於這種“水滴石穿”般的“苦工”，而他身旁的張甯，卻徹底地、安靜了下來。
她站在那裡，一動不動，彷彿靈魂被抽走了。
她的眼睛，正死死地盯著那幅畫。
不，不是“一幅畫”。
她先是走到了離畫最近的地方。
她的視野裡，沒有“人”，沒有“草地”，沒有“湖水”。
只有“點”。
無數的、獨立的、分離的、毫無意義的、五彩斑斕的“色點”。
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