歷經三晝夜的文火穩燒，龍窯內的窯溫始終保持在最佳狀態，霜青寒菊釉已然完全髮色，殘荷、籬菊、霜山、寒雁的紋路與釉色徹底相融，暮秋霜韻瓷的胎體也已燒至緊實緻密，火候全然到位。小禾根據火焰的色澤與窯內的氣息，判斷燒窯已成，當即下令停火，不再添入薪柴，讓窯內的星火慢慢熄滅，只留餘溫縈繞，正式進入暮秋密閉退火階段。
暮秋退火，比春秋兩季更需謹慎，室外晝夜溫差極大，白日尚有暖陽，夜晚寒霜刺骨，若是退火過快，瓷胎遇寒極易開裂，釉面也會生出細碎冰紋，多日的匠心與窯火便會付諸東流。小禾嚴格遵循古法，下令將窯門、觀火孔、通風口全部用窯泥嚴密封死，不留一絲縫隙，徹底隔絕外界的霜風與寒氣，讓窯內的溫度隨著時間自然緩慢回落，不借助任何外力，順應暮秋斂藏的天時，讓瓷胎與釉色在平穩的餘溫中徹底定型。
退火期間，匠人依舊排定值日，每日早晚兩次來到龍窯前，輕輕觸控窯壁的溫度，記錄降溫的速度，比對歷年暮秋退火的資料，確保降溫速率平緩均勻，無驟升驟降的情況。眾人皆沉下心來，不驕不躁，順應自然，靜靜等候退火完成——暮秋的瓷，本就帶著斂藏與沉靜的氣韻，退火的過程，亦是匠心與時光的相融，急不得，躁不得。
趁著退火的閒暇，工坊內也未清閒。匠人開始整理燒窯的器具，清掃柴房，將剩餘的薪柴規整堆放，做好防潮防霜措施；同時覆盤本次暮秋制瓷的全過程，從瓷土配比、素坯雕琢、霜青釉調變，到裝窯、燒窯、退火，每一個環節的心得與注意事項，都仔細記錄下來，補充進僑瓷四季制瓷的典籍之中，為後輩學藝留下詳實的經驗。
陳姨則伏案整理霜青寒菊釉的全套手記，從原料採摘、熬製時長，到施釉厚薄、窯溫把控、退火節奏，一字一句寫得詳盡，還特意標註了暮秋釉色易出現的問題與解決辦法，將這款暮秋專屬釉料的技藝，完整傳承下來。她偶爾會走到籬邊，看著盛放的寒菊，想著窯內的霜瓷，眸中滿是期許，這一方瓷，藏著暮秋的風骨，更藏著僑瓷代代相傳的堅守。
蘇念帶領少年傳承人開展學藝總結，讓孩子們寫下暮秋制瓷、守窯的感悟，分享自己的所見所聞所感，還組織大家繪製暮秋瓷藝的畫作，把霜菊、龍窯、窯火的場景定格下來，讓這份暮秋匠藝，深深印在少年們的心中。同時，也開始籌備冬日瓷的前期構思，順著四時流轉，為下一季的瓷事做準備，僑瓷的文脈，就在這四季輪迴、代代相傳中，生生不息。
林曉持續在海外僑瓷驛站更新退火進度，分享龍窯靜立霜風裡的畫面，講述僑瓷暮秋燒窯的故事，海外僑親依舊時時關注，留言期盼退火圓滿，早日見到霜青寒菊瓷的真容。
暮秋的風，依舊清寒；龍窯的餘溫，慢慢內斂；滿窯的霜瓷，靜靜蟄伏。沒有喧囂，沒有急躁，只有時光緩緩流淌，匠心默默堅守，只待退火功成，吉日開窯，便能讓這一窯暮秋清寂雅韻，驚豔僑鄉，慰籍四海。
霜窯封火燼，餘溫慢退火；
寂寂待功成，瓷韻藏霜寒；
匠心隨歲靜，文脈代代傳；
只待開窯日，清芳滿世間。
