蘇晚魚這次表現出來的聲音，沒有了以往那種的空靈如仙，好像也失去了那種天生自帶的高階感，有些卑微的倔強，有些強忍的委屈，就像是一個癱瘓在輪椅上，只能用倔強來隱藏自己的那種無力感。很不一樣的蘇晚魚，唱出了一首很不一樣的歌曲。這種變化，讓褚笙簫感覺到一股子寒意。
這個女人是怎麼回事，她為什麼會擅長如此多的風格？還能讓每一種風格都清清楚楚，明明白白，毫無疑問地貼上了她蘇晚魚地獨特標籤。
【走走停停不如定定，
悽悽切切說句謝謝。
等等不必等等，
等等別等等。】
蘇晚魚在“定定”二字拖長，氣息從穩定變得微微顫抖。這是整首歌第一次出現氣息不穩。不是蘇晚魚的技術失誤，是情感已經滿到溢位，但理智還在拼命控制。
這是一首蘇晚魚拋棄了所有武器和優勢的歌曲，但恰恰是這種放手和“限制”成就了這首歌的特別之處。
這首歌最特別，最核心的演唱核心是，蘇晚魚在用一種臺詞演繹的方式唱歌，用表演的方式呼吸。每一個氣口都是人物的心理活動，每一次咬字的變化都是情緒的轉折。
而全曲沒有鼓，沒有複雜的和聲編排，甚至大部分時間只有吉他和兩把大提琴。這種極簡主義，恰恰為蘇晚魚的演唱留出了最大的表達空間。
【橋上走的那一句，
我沒到你別起韻。
你就把頭轉過去，
莫給我訊息。
我欠你啥子嘛？
我啥子都不欠你的。
你問我真哩邁真哩！】
整首歌的演唱中，蘇晚魚都透出一種濃濃的控訴的情緒感和一種不想被察覺的委屈。蘇晚魚的每一句唱句，每一個氣口都不是音樂的休止符，而是人物情緒的喘息。
蘇晚魚的聲音裡微微哽咽，但馬上收住。彷彿是她不允許自己在這個時候哭——哭就輸了。
【走走停停不如定定，
悽悽切切說句謝謝。
等等不必等等，
等等別等等。
等等不必等等，
等等別等等。
下個清明我去音書祭你！
還聽！ 還靜！】
蘇晚魚在兩組“等等”之間的處理差異極其細微但至關重要。
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