蘇晚魚的踏板用得極吝嗇，卻精準得像外科醫生的止血鉗，只在她需要音符相互暈染的瞬間輕輕踩下，隨即鬆開，讓每一個音都回到絕對的孤立中。那種孤獨不是被表達的，是被刻出來的。
蘇晚魚的眼角有什麼在閃光，但沒有人能確定那是淚水還是燈光。
第三樂章，名為急促地。要是前世的鋼琴從業者，一定會知道，這是普羅科菲耶夫著名的“魔鬼託卡塔”。
七拍子。七拍子。七拍子。
蘇晚魚的雙手像兩臺精密咬合的齒輪，以不可阻擋的加速度瘋狂運轉。樂譜上那些令人頭皮發麻的重複音型，在她手下不是機械的，而是活著的每一個重複都帶著細微的力度變化，像一個瘋子的囈語在音量上不斷積聚。低音區的降B持續音像一顆定時炸彈的倒計時，轟，轟，轟，在音樂的腹腔內沉悶地跳動。
蘇晚魚的身體徹底打開了。肩膀後仰，又猛地前傾，頭髮散落下來，粘在她汗溼的臉頰上。她的雙手在琴鍵的極端音域之間跳躍，左手砸出鋼鐵般的降B音，右手以八度的方式丟擲急促的旋律碎片。那不是音樂，那是痙攣，是二十世紀最鋒利、最殘酷的痙攣。
每一個人的腦海裡，因為蘇晚魚彈奏的這首陌生的鋼琴曲，浮現出一幅幅具象的畫面和場景？
第一樂章是一種不安的預感。
急促不安的節奏像焦慮的腳步，低音區如同遠方的炮火。右手敲擊性的不協和的和絃與飄忽的旋律交織，彷彿戰前人們在街上奔走，空氣裡瀰漫著報紙號外和鐵鏽氣息。
第二樂章是破碎的回憶。
這是三個樂章中唯一抒情的一段。緩慢的和聲像褪色照片，宮廷舞的旋律碎片漂浮在陰冷空氣中，如同人們在廢墟中翻找舊日相簿。
第三樂章是機械的狂舞
瘋狂的託卡塔式節奏，像永不停歇的履帶滾動，音符如狂風驟雨的機槍掃射。每一個聲音都是鋼鐵的碰撞，毫無感情的推進。
所有人只看到蘇晚魚右手以令人眩暈的速度在黑白鍵上翻滾，左手砸下的和絃像炮火連天。整架鋼琴都在尖叫。她額前的秀髮被汗水浸溼，貼在皮膚上，嘴唇抿成一條几乎看不見的線。這不是技巧的炫耀，這是禱告，是詛咒，是唯一一種她還能發出的、誠實的聲音。
然後，進入到了尾聲。
最後幾小節的急板，她將速度推到了一個令人窒息的程度。那些不協和的音簇在她的指下堆疊成一面音牆，朝著聽眾碾壓過來。她的面孔在此刻呈現出一種近乎狂喜的表情。不是歡樂的狂喜，而是毀滅的狂喜，是在一切都將崩塌時所能體驗到的最後一種純粹的情感。
最後的九個和絃。
砰。砰。砰。砰。砰。砰。砰。砰。砰。
降B大調。
每一個都像一記耳光，像一次宣判，像一枚釘子釘入棺木。
最後一個音落下的時候，她的雙手懸在琴鍵上方，沒有放下。整個大廳被一種巨大的、戰慄的沉默填滿。她維持著那個姿勢足足五秒，然後，緩慢地，將雙手收回膝上。
燈光下，她抬起頭，看向黑暗中的某處，目光空茫。
最後一個音符落下時，大廳裡一片死寂。沒有人鼓掌。
那層被她的琴聲剝開的皮膚，還沒有長回去。
蘇晚魚站起身來，對著所有聽眾微微鞠了一躬，然後什麼也沒有管，自顧自地離去了。直到她離開，才有人開始鼓掌。第一個鼓掌的是佐菲亞，然後是整個會場的掌聲。
只有阿爾伯特呆呆地坐在那裡，兩眼無神。如果說鋼琴水平，他是明顯比蘇晚魚要高的。可蘇晚魚的這首曲子更加宏大，更加真實，更加震撼人心，更加契合戰爭的殘酷，總而言之，蘇晚魚演奏的曲子，比他的曲子水平高，格局大。
最關鍵的是，這首曲子，他不知道，他沒有聽過。
隨著蘇晚魚的離開，現場變得嘈雜起來。
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