當梅落菊再次以醉步回身，一個定格亮相時，滿臺的輝煌燈光似乎都聚焦在他一人身上。他臉色緋紅，眼神迷離，玉體微搖卻又極盡尊貴，將深宮貴婦人那既高貴又寂寞的複雜心境刻到了骨子裡，最終悵然回宮。
靜默，雷鳴般的掌聲。
此刻音樂雖已止息，但雷鳴般的掌聲如潮水般湧來。那些聽不懂唱詞的外賓，也完全被舞臺上這神秘而優雅的東方藝術所震撼。
當那些習慣了寫實主義戲劇的西方觀眾，第一次看到梅落菊在舞臺上展現的東方式寫意之美時，無不感到驚豔。一折半個多小時的京劇表演，為他們揭示了一種全新的藝術視角。
在這個夜晚，國家大劇院成為了世界藝術的聚焦點。梅落菊用一種無聲的、直擊靈魂的美，跨越了所有的語言障礙，在外賓們的心裡刻下了屬於龍國京劇的絕代風華。
庫柏大師驚呼道：“這簡直太不可思議了，一顰一笑都是詩。”
格魯伯大師臉色很是鄭重，道：“小施密特，我覺得我們所有人都應該沉下心來，認真地謙遜的深入瞭解和研究龍國的文化，這裡面有太多曾經被我們忽略的，有些極高價值的東西。”
小施密特點點頭道：“尤其是龍國的藝術家，水平完全在我們都預料之上。第一個節目的交響樂團能力並不弱，放在歐洲也是屬於優秀的水平。還有剛才那首歌的演唱者聲音非常特別，他對聲音和聲帶的掌控力，可以說妙到顛毫，這份能力在整個歐洲，也沒有幾個人能比得上他。”
“現在出現的這位美麗無比地女演員，她的肢體語言簡直無懈可擊，我從來沒有見過，還有她的唱腔非常特別，我這是第一次聽到，其中蘊含的美感非常動人。還有她的眼神里的表現，有一種如精靈一般的純淨和活潑，這比任何的歌劇演員和電影演員都要高階。她不是在演繹，她本身就是藝術。”
格魯伯道：“你說的很對！小施密特，如果把這位演員，也請到歐洲表演，你覺得會產生什麼樣的反應？”
小施密特眼睛睜大，道：“哦！這真是一個天才的想法。但我覺得會形成兩極分化，上層的精英會驚歎於這種藝術，而底層人也可能完全無法理解這種藝術。”
格魯伯道：“這有什麼關係，難道我們交響樂團，鋼琴音樂會，還有歌劇是為了他們而演出的嗎？潮流這種東西，往往是自上而下，只要上層追捧的東西，下層也會趨之若鶩的，即使他們根本不懂那些東西的價值，只是為了告訴別人，他們也擁有和上層社會類似的品味。”
小施密特道：“那我們確實需要和龍國官方進行溝通了，我覺得她可以推動歐洲歌劇和表演形勢的發展，她會是一次重要的啟發。”
魚舟看了看臺風姿卓絕的梅落菊，又看了看周圍那些激動的老外。對於那些老外的反應並不奇怪，誰能抵擋一個二十四歲的梅先生的魅力？
魚舟前世那位了不起的梅先生，魚舟作為一位文化部門的副科長，對於他的國際影響力，有過研究，非常熟悉。其他不說，就說一說梅先生的粉絲，就知道他的國際影響力。
斯坦尼斯拉夫斯基是梅先生的粉絲，他對梅蘭芳的表演藝術，尤其是手勢表演極為欣賞，甚至在看完演出後激動地與梅蘭芳長談，盛讚其表演是無與倫比的藝術。
斯坦尼斯拉夫斯基是誰？他的理論和作品，是所有影視學院的教材。
著名戲劇家梅耶荷德也是梅先生的粉絲。
歐洲的戲劇理論家們將他梅先生的藝術與斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特並列，尊其為世界三大表演體系之一“寫意派”的代表。
《紐約時報》不惜版面連發四十四篇報道。在頭版頭條中他們是這樣寫的：“梅先生摘下了他的面具——我們看見了真正的中國。”“梅先生在舞臺上出現3分鐘，你就會承認他是你所見到的一位最傑出的演員……你會覺得自己彷彿置身於一個古老的神話優美、和諧而永恆的領域裡。”
梅先生的粉絲還包括電影界的傳奇人物，查理·卓別林。一九三六年，他在上海專門向梅蘭芳請教“醉步”，並將心得融入了自己的表演。
由此可見，梅先生的國際影響力，從來沒有被後來的龍國文化工作者超越過，甚至沒有接近過，哪怕是成龍和李連杰。
在西方人眼中，梅先生的演出超越了藝術本身。儘管此前西方對中國戲曲不乏“僵硬、幼稚”的誤讀，但梅先生的出現徹底顛覆了這一認知。各國媒體和那些戲劇大師們將他譽為“藝術大使”。
梅先生獨創的五十三種手勢“蘭花指”風靡一時，甚至成了紐約女孩爭相模仿的時尚。傳記作家唐德剛風趣地記錄了這一盛況，稱當時紐約的課堂上、地鐵裡、舞會上，“所有女孩子的手，都是梅蘭芳的手”。
前世梅先生當年的海外演出之所以能取得如此成功，關鍵在於他用無可爭議的藝術之美，擊穿了文化隔閡的壁壘。讓異域的觀眾看到了一種別樣的美麗，也重新認知了一個古老而優雅的中國。
而那個世界的梅先生後來經歷了長達近二十年的戰亂，他投入到了抗日的偉大事業中，更在最巔峰的時期，他都是蓄鬚明志，不為侵略者和偽政府演出。他沒有得到一個能讓他的藝術發揚光大的環境。後來又經歷了國家被世界列強封鎖，那時候他的年齡已經很大了，但他一直在國內舞臺上竭盡全力的去完成每一場演出。
1961 年 5 月 31 日?，地點位於?北京西郊中關村的中國科學院禮堂?，演出的劇目是?《穆桂英掛帥》?。這場演出距離他病逝僅六十八天。
梅先生十歲登臺，在這個舞臺上奉獻了一生，直至生命的最後時間。
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