人牆之內，喧囂盡去，只剩下我們四人。
我，三郎君，林昭，何允修。
空氣中瀰漫著墨香和一種名為“對決”的緊張氣息。
這時三郎君已經取過一支狼毫，手腕懸空，姿態優雅而從容。
他的臉上沒有任何表情，眼神專注地落在面前的白紙上，彷彿那不是一張紙，而是一個即將由他創造的世界。
那一刻，我所有的緊張和不安，忽然都平息了。
我相信他。從陵海城到京師，他從未讓我失望過。
落筆了。
三郎君畫得很快。
他的筆觸時而迅疾如風，時而舒緩如雲，沒有絲毫的猶豫和停滯。
林昭和何允修畫得也不慢。
他們同樣是此中高手，筆走龍蛇，胸有成竹。
人牆外是焦灼的等待，人牆內是無聲的較量。
我守在三郎君身側，看著他筆下的線條由淡轉濃，由簡入繁，一個生命的輪廓，漸漸在紙上浮現。
時間在筆和紙的沙沙聲中流逝。
不知過了多久，或許只是半個時辰，或許更短。
他們幾乎是同時停下了手中的筆。
我站起身，長長地撥出了一口氣。
成敗，在此一舉。
為了掩飾我內心的偏袒，我強迫自己先去看林昭和何允修的作品。
我逐一看去，不禁便有些目瞪口呆。
林昭的畫功極是精湛。
他畫的是一隻小鹿，後腿受了傷，鮮血淋漓，無奈地坐倒在地，眼神悽楚，確實是“可憐”至極。然而，畫面的轉折之處在於，小鹿倒下的地方，旁邊恰好生長著一株仙氣繚繞的靈芝。整個畫面的構圖，便從“可憐”轉為了“禍福相依，絕處逢生”，最終落在了“庇護呈祥”的吉祥寓意上。
既應了題，又合了景，實在是高明。
再看何允修的。
他的畫風則更偏向於玄幻和宗教色彩。
他畫了一隻陷入泥沼、正在哀鳴的小鹿，同樣是“可憐”的景象。
但畫面的上半部分，卻赫然出現了一位寶相莊嚴、頭頂有金色光圈的神人，正垂手作解救之姿。小鹿的哀傷與神人的慈悲形成了強烈的對比，題眼不言而喻——“神護呈祥”。
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