看著鄭小郎君的畫。
我心中不禁一動，想到了鄭小娘子的畫。
她的作品……
她這次似乎並不為風頭而來，印象中她的作品並不出挑，畫的並不是些豔麗的花朵。
而是隻根修竹，含霜的秋竹。
果然，也有人快速想到了這點。
“鄭小郎君技藝高超，令人讚歎。不知鄭家小娘子的作品何在？”
是蕭將軍在問。
將軍夫人立刻會意，微笑著示意身旁的侍女。
很快，一名侍女躬身退下。
片刻後，便有侍女合力捧著一幅卷軸上來，在眾人面前徐徐展開。
畫卷展開的瞬間，滿室的喧囂似乎都為之一靜。
沒有牡丹的富貴，沒有月季的嬌豔，甚至沒有秋菊的傲然。
畫上，只有幾竿修竹。
那竹子生於石隙之間，瘦骨嶙峋，枝葉稀疏。
背景是淡淡的遠山和留白的天空，幾片竹葉上，凝著一層薄薄的白霜。
整幅畫用墨極簡，筆觸卻格外有力，透著一股深入骨髓的清冷與孤傲。
這根本不像是一個養在深閨的小娘子會畫出的東西，倒像是一位飽經風霜的隱士，在抒發自己不與世俗同流的志向。
在這一片花團錦簇、爭奇鬥豔的作品中，這幅秋竹圖便顯得有些格格不入，又卓爾不群。
如果說鄭小郎君的版畫是“入世”的極致，展現的是家族能為世人帶來的實際利益。
那麼他妹妹這幅修竹，便是“出世”的極致，展現的是一種超越了性別與年齡的高潔品味和心性。
一入一齣，一張一弛。
鄭家這對兄妹，打出了一套令人拍案叫絕的組合拳。
他們不爭一時一地之短長，而是從“實用”和“品性”兩個維度，完整地塑造了鄭家在世人眼中的形象。
實用，意味著可靠、有價值。
品性，意味著值得信任，不會輕易背叛。
“好！”
蕭將軍的聲音裡帶著一絲難掩的激賞。
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