對這種複雜的社會與文化問題，楊皓還是樂意討論的。
他思索一下說到：“我們是一個偉大的國家，一個擁有數千年輝煌歷史的文化大國。
隨著我國經濟的快速發展和國際地位的持續提升，文化的復興和繁榮已經成為一種是必然。”
說完這些話，他目光堅定地注視著面前的這個人，等待對方的認可和回應。
當看到對方輕輕點頭表示認同之後，接著說“作為一個地域廣闊、人口眾多的國家。
我們這種體量的國家，天然就具備一種獨一無二、無與倫比的優勢。
我們的文化底蘊深厚，歷史遺產豐富，這些都是我們寶貴的財富，是我們全面發展條件。”
他接著轉向了更具體的案例分析，“如果您仔細關注最近幾年香港電影產業的發展，您可能會注意到一個明顯的轉變。
曾經那些飽含家國情懷、講述大時代背景下人物命運的影片，似乎越來越少見。
取而代之的，已經退化成大部分變成了以城市題材為主的小格局影片，是越來越多聚焦於城市生活小圈子的電影作品。
這些變化，從某種程度上反映了香港文化發展的一些新趨勢和可能的問題，值得我們深入思考和討論。”
“這有什麼問題，大家還是愛看就行了，”另一個人插話。
楊皓環顧了一圈，然後繼續說道：“這就是我之前提到的關於視角的問題，關鍵在於我們將電影定位為何物。
是將其看作是面向廣大觀眾的大眾藝術，還是作為針對特定群體的所謂精緻藝術？”
他頓了頓，又補充說：“大眾傾向於觀看好萊塢的商業大片，而小眾群體則更喜歡歐洲的藝術電影。”
在場的人都陷入了沉思。
實際上，目前在中國掌控著影視產業話語權的，主要是一群自詡為精英的藝術家們，
以及那部分將電影視作意識形態宣傳工具的高層領導，他們並未把電影和電視劇當作娛樂產業來對待。
然而，這樣的處理方式已經讓電影市場岌岌可危，電影市場被他們快玩死了。
中國加入wto，形勢所迫，管理階層不得不開始考慮放寬對電影市場的控制。
楊浩接著說道：“香港電影極具商業化，屬於大眾娛樂文化，
可是現在香港的這種題材型別，您覺得國內觀眾有多少人能引起共鳴。
電影是全球化程度極高的大眾藝術形式，如果沒有深厚文化做支撐，就沒有創新源泉，屬於無源之水，無根之木。
隨著香港老一代退出，具有深厚中華文化背景的創作者日漸凋零，
再加上現在香港文藝界故步自封、妄自尊大、怎麼做出好的作品，這是其一。
其二，雖然香港商業化很成功，但是其製作水準還是停留在手工作坊上，根本做不到工業化生產，
極其依賴導演的個人才華，這樣的作品，這樣的生產方式，作為藝術片子也許可以，但作為商業片風險太大。
其三、成也商業，敗也商業，
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