1974年，許冠傑的《鬼馬雙星》走紅，開啟了粵語歌曲的新篇章。
1977年起，港臺流行音樂開始大規模進入內地，1979年廣州太平洋影音公司成立，內地開始大規模生產流行音樂，劉文正、鄧麗君等歌手的盒帶深受內地聽眾喜愛。
1980年起，臺灣校園民謠風靡內地，1984年央視春晚邀請香港歌手張明敏等，體現了國家對流行音樂的認同。
1983年，許冠傑在紅館舉辦了香港首場演唱會，1985年張耀榮為梅豔芳在紅館舉行首場個人演唱會，直接連開十五場，打破香港歌手首次個唱場數記錄，隨後香港進入四大天王時代，以張學友、劉德華、黎明、郭富城為首的歌手讓香港樂壇繼續繁榮.。
內地流行音樂的復興與發展是從80年代改革開放開始，1986年首屆中國百名歌星演唱會《讓世界充滿愛》宣告內地流行音樂崛起，被譽為“搖滾之父”的崔健，也在這場演唱會上唱響了中國內地搖滾的第一首歌——《一無所有》。
1988年，一首《大地》激活了香港搖滾，讓Beyond從自己出資舉辦巡演，到在北京工體舉辦演唱會，其填詞人劉卓輝創立了大地唱片，簽約了艾敬、老狼等人。
1989年，飛碟唱片簽下小虎隊，《青蘋果樂園》讓小虎隊一炮而紅，開啟了臺灣樂壇的偶像天團時代。
到了90年代，1994年，老狼在“94大學畢業生之夜”演唱《同桌的你》，校園民謠火遍大街小巷。
簽約在滾石旗下魔巖唱片公司的竇唯、張楚、何勇作為“魔巖三傑”，與唐朝樂隊在紅館舉行了“搖滾中國樂勢力”演唱會，讓內地搖滾樂席捲香港。
這一時期，娛樂業大幅發展，卡拉OK產業興起，明星包裝制引進，媒體娛樂化，兩岸三地及亞洲地區的經濟文化聯絡緊密，推動了流行音樂傳播，CD的出現也為其傳播提供了便利。
現在，隨著國家改革開放持續深入，外來音樂進入國內，應該說21世紀的華語樂壇的音樂多元發展。
具體到新中國音樂發展歷程，建國初期（1949-1956年），這一時期的音樂創作充滿了對新生活的熱愛與嚮往，旋律簡潔激昂，具有強烈的時代感。
例如《歌唱祖國》，以其振奮人心的旋律和真摯的情感，迅速在全國範圍內傳播，成為了新中國的經典歌曲之一，激發了人們的愛國熱情和建設新中國的積極性.。
在音樂表演藝術上，呈現出初步繁榮的景象，各類音樂演出活動逐漸增多，
專業音樂表演團體也在不斷發展和壯大，為音樂人才的培養和音樂作品的傳播提供了重要的平臺.。
新中國的專業音樂教育開始起步，各地紛紛建立了專業音樂院校和系科，如上海音樂學院等，為培養專業音樂人才奠定了基礎，
這些院校培養出了一批批優秀的音樂家，為新中國音樂事業的發展注入了源源不斷的活力。
在新的社會條件下，傳統音樂也迎來了新的發展局面，
政府對傳統音樂的保護和傳承給予了高度重視，組織了對民間音樂的收集、整理和研究工作，
許多民間藝人的技藝得到了更好的傳承和發展，一些傳統音樂形式也在與現代音樂的結合中煥發出了新的生機.。
當然，跟國家發展一樣，音樂也受時代和國家發展影響，比如（1957-1966年）反右”和大躍進中的音樂現實發展。
“反右”運動和大躍進時期，音樂創作和表演受到了一定的影響，出現了一些浮誇和形式主義的傾向，但同時也有一些音樂家在困境中堅持創作，努力反映時代的真實面貌。
倒是中國歌劇在這一時期取得了顯著成就，出現了《洪湖赤衛隊》《江姐》等經典歌劇作品，這些歌劇以其深刻的思想內涵、優美的音樂旋律和生動的舞臺表演，成為了中國歌劇史上的經典之作，深受廣大觀眾的喜愛。
在政治運動的影響下，音樂思潮也發生了相應的變化，強調音樂為政治服務的功能，對音樂的創作風格和表現形式產生了一定的導向作用.。
“文革”時期（1966-1976年），革命樣板戲成為這一時期音樂文化的主要代表，如《紅燈記》《沙家浜》等樣板戲，
在音樂創作上融合了京劇、歌劇等多種元素，具有獨特的藝術風格和強烈的表現力，但其創作和表演也受到了當時政治環境的嚴格限制.。
雖然整體創作環境較為壓抑，但仍有一些音樂家在器樂創作方面取得了一定的成績，創作了一些高質量的鋼琴曲等器樂作品，但這些作品的傳播和發展也受到了諸多限制。
在“文革”中後期，歌曲創作出現了復甦之後的再墮落現象，一些歌曲存在著內容空洞、形式單一等問題，但也有少數作品在一定程度上反映了人民的心聲。
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